Текущее время: 20 сен 2019, 03:20

Часовой пояс: UTC + 3 часа


Форум БОЖЕСТВЕННАЯ ЛЮБОВЬ
Сайт "Светлояр"


Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 24 ]  На страницу 1, 2, 3  След.
 LOST. Духовный и философский смысл 
Автор Сообщение
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение LOST. Духовный и философский смысл
Копия моей темы с "Телесериала". Приведены только мои посты, т.к. неудобно копировать сообщения других

(к тому же часто там вместо ответов в тему появлялся оффтоп и проч. но желающие почитать все ответы - вот ссылка на мою тему ДУХОВНЫЙ И ФИЛОСОФСКИЙ СМЫСЛ LOST, LOST и Библейские и оккультные параллели на форуме Телесериал http://www.teleserial.com/index.php?showtopic=13357 )



Предлагаю обсудить здесь, в чем заключается message LOSTа.

Вот, о чем, в частности, я хотел бы написать.
ЛОСТ, то, что я увидел в нем, вызывает во мне настоящий трепет... Я был настолько поражен, когда впервые увидел ЛОСТ в августе этого года, поражен тем, насколько глубоким является этот фильм, насколько точны и детально выверены диалоги героев, как будто специально сконструированные по законам кармадиагностики...
"Этот остров изменил меня, вернул к жизни" - так могу я сказать и о себе словами Джона Лока. ВПЕРВЫЕ на экране я увидел героя, которого просто не было раньше во всем кинематографе, и который так важен...
Я хочу рассказать о "Братьях Карамазовых" Достоевского, о том, что связывает их и ЛОСТ...
Я хочу рассказать о прыжке веры - LEAP OF FAITH - одном из ключевых понятий в Западном христианстве
Я хочу подойти к важнейшей христианской концепции СВОБОДЫ ВОЛИ, важнейшему вопросу всего христианства и мировой философии в целом. Этот вопрос с завораживающим дух драматизмом был решен в последней серии второго сезона ЛОСТа...
Я хочу добраться до анализа характеров наших Потерянных (мне это слово почему-то больше нравится, чем Затерянные), продиагностировать их с точки зрения кармадиагностики, потому что как специалисту в этой области, как и любому эзотерику вобще очевидно, что их характеры написаны по точной и четкой СХЕМЕ, точно согласующейся с сакральными законами...
Но я буду рад прочитать замечания участников нашего форума!
В заключение хочу внести в наш форум немного лирики и в качестве новогоднего подарка написать для вас мое стихотворение, в котором речь, как и в ЛОСТе, тоже идет о лесе, о деревьях... и которое называется

ТРОПИНКА СЕРДЦА
Сквозь душный дым сигарет
Я чувствую свежий воздух леса
Мысли гаснут, как электрический свет
Но впереди есть тропинка - Тропинка Сердца
Я хотел бы уйти
Из этой мерзкой дыры
И оказаться вдруг там, среди вечных деревьев
Но проходит наркоз
И исчезают миры
Остается лишь кучка пустых сожалений...


21 мар 2009, 01:36
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
У меня не было возможность посмотреть продолжение ЛОСТА, то есть 3й сезон, поэтому я буду писать и анализировать исходя из 1 и 2 сезонов. Их вполне достаточно даже для того, чтобы предсказать, что будет дальше. Весь фильм можно было бы закончить 2-м сезоном.
Птому что самое главное уже было сказано.
ЛОСТ - не просто сериал, и даже больше, чем фильм. В каком еще фильме один из главных героев на полном серьезе читает Псалом Давида!?! И это не какой-нибудь святоша, и звучит это не как нудный речетатив.
Я писал уже немного по этому поводу в разделе про любимых героев. В Локке я вижу образ Евангелиста апостола Иоанна. имя Сойера - James - это английский вариант имени апостола-евангелиста Якова. Не хватает только Петра. Но это имя на Западе не распространено, и его включение было бо уж слишком прозрачнным намеком. Вспомните
Will noone stay awake with me?
Peter, John, James...
В ЛОСТе есть и Джон, и Джеймс, и все они так или иначе вынуждены заниматься духовными поисками. Сойера это заставлял делать кабан, который его преследовал, затем лягушка, донимавшая его своим кваканьем. Это была проверка, искушение, на Сойера смотрели, как он себя поведет, как он поступит, сможет ли он отнестись к этим неприятностям с пониманием, сможет ли изменить себя. Он не смог.



Итак, люди, которые, как окажется впоследствии, каким то чудесным образом связаны друг с другом, садятся в самолет со странным названием Oceanic. Дело в том, что после гибели Титаника судоходные и авиа компании как правило не используют названия, оканчивающиеся на -НИК. Чувствуете? OceaNIC, TitaNIC... Эти люди садятся на Титаник, вот каков смысл названия самолета...
Но почему именно ЭТИ люди, что их связывает? А что за люди плыли на Титанике? Что за люди погибают в авиакатастрофах? Многие говорят, что таким людям ПРЕДОПРЕДЕЛЕНО оказаться на том самом рейсе. Почему? И почему одни спасаются, а другие нет? И кто спасается?
КАКОВЫ СКРЫТЫЕ ПРУЖИНЫ, которые привели к катастрофе? На эти вопросы я отвечу позже...



Есть нечто особенное, что отличает ЛОСТ от ВСЕ ДРУГИХ фильмов (я даже не беру в расчет "сериалы"). В обычном фильме есть главный герой, который может быть хорошим, плохим, злым - не важно, но он попадает в трудную ситуацию, из которой должен выбраться. Эта ситуация может быть любой: в "ужастике" это может быть монстр, который охотится за ним или мистическая сила, преследующая его, в боевие - это "плохие парни", желающие его убить... Но так или иначе, главный герой проходит все трудности, преодолевает все неприяности, и саме главное - ОН СОХРАНЯЕТ СЕБЯ, остается таким же, каким он был. Он может проявить некоторые стороны своего характера, о которых он не знал, но так или иначе, он, пройдя через все беды, сохраняект себя. Иногда он может даже погибнуть, но все равно сохраняет верность своим идеалам, целям, ценностям... В этом основной смысл всех фильмов: преодолей все трудности, будь сильным, сохрани себя...
ЛОСТ совершенно другой фильм. Название, которое переводчики Первого канала дали этому фильму - "Остаться в живых" (видимо, ориентируясь на коммерческий успех проекта "Последний герой"), абсолютно не адекватно его содерданию, совершенно не отражает его смысла. Ведь некоторые герои, например Саид или Анна-Люсия, переживают такое отчаяние, что вовсе не дорожат своей жизнью, они, возможно, предпочли бы умереть, а не "остаться в живых".
Основной смысл фильма ЛОСТ в том, что герои ДОЛЖНЫ ВНУТРЕННЕ ИЗМЕНИТЬСЯ, СТАТЬ ДРУГИМИ, и только так они смогут, как минимум, выбраться с этого острова. (Именно поэтому Майкл не выберется, несмотря на то, что Другие и дали ему катер. Он останется Потерянным до тех пор, пока не сможет измениться...)
Показать внутрененее измение человека - вот основной смысл, содержание и предназначение ЛОСТА.



В чем сущность тех изменений, которые должны произойти с героями?
В нашем атеистическом обществе существуют определенные табу на освещение вопросов, связанных с религией, верой. Для Америки это особенно характерно. Поэтому вы нигде не найдете прямых ответов, ссылок, указаний, в которых бы прямо говорилось о Боге, о Божественной любви...
Даже если авторы сами верующие люди, и желали бы донести до зрителя такое послание, они вынуждены следовать этому табу. (См. об этом, в частности, в книге Ричарда Харриса Психология массовых коммуникаций, М., 2002. С. 177 - 189).
Но, как это видится мне, и как представляется правильным, сущность изменений, котрые должны произойти с любым человеком, заключаются в обретении им Любви. Высшей, Божественной любви, что она означает - известно, и лучше, чем было сказано, об этом не скажешь:
Любовь долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла, не радуется неправде, а сорадуется истине; все покрывает, всему верит, всего надеется, все переносит. Любовь никогда не перестает, хотя и пророчества прекратятся, и языки умолкнут, и знание упразднится... А теперь пребывают сии три: вера, надежда, любовь; но любовь из них больше. (1 Кор. 13, 4 - 8, 13).
Любой человек должен внутренне измениться таким образом, чтобы хотя бы приблизится к этому идеалу... Беды, котрые происходят с человеком, являются знаками о неправильном направлении его развития, являются помощью для внутреннего изменения...
Массовая культура как коммерчески зависимый продукт, табу на религию заставляют реализовывать эту идею в ЛОСТе с помощью близких понятий: судьба или рок, вера...

Кроме того, для большинства людей именно эти понятия (рок, судьба) близки и знакомы, а прямы рассуждения о высшей любви могут лишь испугать, оттолкнуть, внушить мысль о какой-нибудь секте... Действительно, хотя среди выживших после катастрофы многие склонны к религиозности, но среди них почти нет людей, относившихся бы к религии с должным и глубоким пониманием.
Католическая религиозность Чарли вызывает скорей усмешку. Его "видение" своей мамы и Клер в образе Девы Марии похоже на карикатуру, а появление в нем Хёрли в иудейском облачении окончательно превращает это видение в комедию...
Саид молится в мечети, чтобы по заданию ЦРУ войти в контакт со старым знакомым, подозреваемым в терроризме. Потом Саид по-видимому искренне молится на борту яхты Дезмонда по пути к лагерю Других, но наблюдающие за его молитвой Чжин и Сун с улыбкой переглядываются...
"Что Вы за священник!?!" - вспоминаются слова Чарли, когда Эко заставляет его лезть на дерево в поисках самолета с героином. Эко - вот человек, который действительно сильно изменился, вырезал цитаты из библии на палке, которой раньше чуть не проломил Сойеру голову... Да, Эко не назовешь обычным священником...
Во всех этих случаях, как и в других, мы видим людей, находящихся в духовном поиске, НА ПУТИ к обретению веры. Бог для них скорее под ногами, чем на небесах. И это не ошибка. Это реалистичное отношение к сверхъестественному, реальное отношение к ирреальному. Попытка осмыслить недоступное осмыслению в доступных их сознанию терминах и понятиях.
Сун: "По твоему, вс это, все, что произошло... Думаешь, нас карают?"
Шенон: "Карают за что?"
Сун: "За наши дела. За наши секреты. За нашу ложь."
Шенон: "Кто же нас карает?"
Сун: "Р О К."
Этот остров необычен тем, что причины и следствия на нем приближены друг к другу. Хотя многие причины лежат во внешнем мире, остались там, но следствия их здесь, в мире ЛОСТа. Вставки о прошлой жизни Потерянных отражают их собственные мысли. На этом острове им созданы все условия, чтобы пересмотреть свою жизнь и увидеть причины, которые привели к определенным ситуациям в их жизни. Причины в каждом случае сводятся лишь к одной - это отсутствие любви в ее бесконечных проявлениях... Именно любовь им нужно обрести внутри себя, именно в этом секрет настоящего, абсолютного, а не относительного спасения.


21 мар 2009, 01:39
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
"Этот остров - он изменил меня, вернул к жизни. А теперь все отбирает, не знаю, почему. И при этом он меня куда-то ведет..."
Джон Локк

Ты думаешь, остров изменил тебя? Остров отбирает? Остров ведет? Остров - это еще не все...

Нет сериала в эфире, и как-то теряется былое ощущение его значимости, забывается драматизм, вызывавший слезы и ком в горле... Повседневная суета забивает сознание, мир рутинных дел вытесняет то, что казалось таким значимым... Кто-то гоняется за новыми сериями, ищет продолжения, вместо того, чтобы остановиться и попытаться понять, что же мы все-таки увидели.
Вы скажете, что я вроде собирался писать про ДХАРМУ? Я про нее и пишу. Просто начал издалека.
As I've said before, создатели сориала связаны определенными ограничениями (может быть, боятся, что их обвинят в "религиозной пропаганде"). Они не могут говорить с нами прямо. А может это и было так задумано. А может быть, они сами марионетки в этой загадочной и непостижимой игре... Так или иначе, они используют намеки, символы, знаки, дают нам наживку, чтобы мы ее заглотили. Определенные термины или идеи, которые инициируют процесс ассоциаций. Ассоциации, которые приведут воспринимающего к верному пониманию происходящего...

ДХАРМА. Да, там уже верно писали, что Дхарма - это Закон, буддийское вероучение, религиозные принципы. Но без расшифровки самих принципов, это мало что значит. На мой взгляд, использование этого термина - Дхарма - это определенный трюк, способ заставить, исподволь повести зрителя к другим понятиям, и понятиям, прямо связанным с буддийской философией, которые очень важны для понимания заложенного в фильме смысла, без них совершенно невозможно ни в чем разобраться. "Дхарма" таким образом сама по себе ничего не значит, но она логически ведет к понятиям, достаточно хорошо известным в любящем индийскую экзотику Западном мире - это КАРМА и МАЙЯ.
Все попавшие на остров, люди очень разные, и вместе с эти, их судьбы каким-то образом пересекались, каким-то образом они были связаны друг с другом. Анна-Люсия и Сойер были с отцом Джека в Австралии. Хёрли владеет компанией в Тастине, делающей тару, в которой работает Джон Лок. Либи подарила Дезмонду яхту, на которой он попал на остров. Эко встречался с мистером Малкиным, отцом воскресшей девушки - "экстрасенсом", отправившим на "Оушеаник" Клер, и нашел на острове своего покойного брата. Дезмонд встретил Джека... Уверен, нам еще покажут и другие подобные случаи.
что нам хотят сказать этим? Все эти люди страшно удивляются, когда узнают о подобных "совпадениях", считают это непостижимым, невероятным, не могут понять, как это может быть возможно. Но для Других из "Дхармы", знающих всех по именам, это, по-видимому, не является невероятным. Как будто, Другие знают что-то, чего не знают Потерянные. Что ж5е такого они могут знать? Вот здесь и начинается цепь ассоциаций, и лично у меня "Дхарма" вызываетв памяти то, что я знаю о Законе КАРМЫ...

...Обычно люди считают себя независимыми, и это действительно так, если понимать под этим то, что каждый сам творец своей судьбы. Но воспринимать себя как изолированный, существующий независимо от других объект - это ошибка, заблуждение, связанное с незнанием кармических законов. Карма - это учение о всеобщей универсальной тонкоэнергетической взаимосвязи всех людей, всей живой и неживой природы во Вселенной. Познавший Закон Кармы видит свое ЕДИНСТВО со всем во Вселенной. Именно в этом аспекте следует понимать ПЕРЕСЕЧЕНИЕ СУДЕБ Потерянных до того, как они упали на остров. Такие пересечения существуют везде и всегда, со всеми нами, просто мы этого не осознаем. На острове им дали шанс это осознать.
Вспомните, что Хёрли говорил про цифры жене Сэма Туби (так кажется): "Я написал эти цифры. И теперь... я тоже проклят". "Что" - возмущенно ответила она - "Проклятья нет! Вы думаете, раньше ничего не происходило? Никто не умирал, ни с кем не случалось несчастий? Самолеты не падали?..." Да, все это было и раньше. И часто мы были этому причиной. Вселенная едина, и мы своими поступками, своими мыслями, своим МИРОВОЗЗРЕНИЕМ постоянно порождаем цепь причин и следствий, кармическую цепь, это закон Вселенной, любые наши действия влекут последствия, только в обычной жизни мы их не замечаем, или не хотим замечать. Или просто не способны осознать их. Но случается НЕЧТО, и наши глаза открываются, мы с изумлением видим, что с теми людьми, которые оказались рядом с нами, мы уже когда-то пересекались, то, что мы делали, как-то повлияло на их судьбы, и на наши тоже. ОСОЗНАНИЕ ЕДИНСТВА ВСЕЛЕННОЙ - вот смысл всего этого...

Но почему же раньше, до того, как НЕЧТО случилось, мы не видели этого Единства? "Дхарма" инициирует здесь вторую ассоциацию - МАЙЯ. Майя - это сила, энергия, существующая во Вселенной. Это сила, обманывающая нас. Майя затуманивает, затеняет наше сознание, окутывает наше восприятие вуалью ложных идей, она заставляет нас забыть о нашем единстве со Вселенной, о единстве с другими людьми, заставляет поверить в наше объективное, изолированное существование. Майя заставляет человека забыть о его духовной природе, о Боге и Божественной любви. Всего этого она достигает с помощью ИЛЛЮЗИИ, демонстрируя нашему восприятию иллюзорную оболочку, картинку, и наше восприятие клюет на эту наживку и воспринимает картонные декорации как истинную реальность.
Практически все, что происходило с Потерянными на острове с самого начала, все, чего они боялись или на что надеялись, оказалось не тем, что они думали. Монстр в джунглях (оказавшийся охранной системой), Другие, надежда связаться по рации с внешним миром, найти помощь в бункере - все это оказалось иллюзией. Пока еще не ясно, но я уверен, что и белый медведь, напавший на Уолта, и лошадь Кейт - тоже иллюзия. (И возможно не случайно в этих эпизодах использовали не живого медведя, а компьютерного; а лошадь, на сколько я могу судить исходя из своего опыта, снимали не в джунглях, а в павильоне на зеленом фоне, и наложили ее потом на джунгли). Мастера иллюзии - ребята из "Дхармы", Другие. Фальшивые бороды и усы, костюмы из лохмотьев, патологическая лживость - все это используется, чтобы создать иллюзию, обмануть восприятие Потерянных, заставить их видеть не то, что есть на самом деле. Зачем? Джон Лок нашел ответ, хотя и не полный - это испытание...

"Другие" дурят, обманыват Потерянных, точно так же, как мир обманывает нас в нашей обыденной жизни, но вместе с этим они дают им все возможности обнаружить этот обман (so does the World), для этого нужна лишь вера и решимость, и еще - правильное направление. На острове Потерянным создали упрощенную МОДЕЛЬ РЕАЛЬНОСТИ с возможностью увидеть ее скрытые причинно-следственные связи. И если Потерянные продолжают обманываться, то только по своей вине, не желая измениться, не желая понять, что направление их предыдущей жизни было неверным. Джон Лок сбился с пути, он потерял это направление, он верил, но он не знал сам, во что верил. Он верил в остров. Думал, что остров призвал его и остальных, верил, что остров заставил его измениться, что остров вернул его к жизни... Но остров - это тоже лишь иллюзия. ак и цифры Хёрли. Пытаться разгадать значение цифр - значчит топтаться на месте. Нужно сделать шаг вперед, и попытаться понять, что существует НЕЧТО более значимое, чем остров, цифры или что угодно другое. Это Бог и Божественная любовь.

***
И еще по поводу апостольского характера...
Есть фотография третьего сезона. На ней главные герои стоят на пляже. ИХ ДВЕНАДЦАТЬ Потерянных плюс "артист, ранее известный, как Генри Гейл"...
Считаете, это не прямой намек на 12 апостолов и ЕЩЕ КОГО-ТО ЕЩЕ... лично я не думаю, что Христа, скорей, наоборот...
И еще... В современном мире мало кто уже воспринимает христианство ортодоксально. Постоянно делаются попытки переосмыслить, познать глубже... Христианство находит пересечения с другими религиями и философскими учениями... И я считаю, ЛОСТ - одна из таких попыток.


21 мар 2009, 01:45
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
"...Я никогда не видела Вас сердитым..."
"Раньше я сердился...и срывался, все время..."
"Но теперь Вы больше не срываетесь?..."
"Теперь я нашел себя".
"КАК Вы это сделали!?"
"Так же, как находят все потери: я не ищу".

Хочу внести некоторую ясность и указать на те первоисточники, которыми я руководствуюсь при анализе ЛОСТа, на те философские, религиозные, эзотерические доктрины, учения, которые я так или иначе принял, пропустил через себя и применяю на практике, чтобы и вы могли, если захотите, обратиться к этим первоисточникам и сделать собственные выводы. Я считаю,что эти концепции позволяют понять все, что угодно...

...Думаю, нужно будет назвать следующие:
1) Христианское (Библейское, Евангельское) учение (знаком с ним не очень глубоко, в основном из иных косвенных источников, хотя читал, и, кажется, понимал, некоторые сочинения Святых Отцов).
2) Буддистские ("восточные") учения (Бхагават_Гита, Йога-сутры Патанджали и разл. комментаторская литература самых разных направлений)
3) И-цзин, Фэн-Шуй и другие синологические концепции (многое применял на практике)
4) Карлос Кастанеда и дон Хуан (мое любимое)
и, наконец, last but not least
5) "Диагностика Кармы" С.Н. Лазарева - пожалуй, наиболее значимое...
Это основные смысловые ядра, которые я использую.
Хотя я не настаиваю на верности моей их субъективной интерпретации. Для меня важно, чтобы они у меня работали на практике.
Кстати, то мое замечание по поводу трех имен апостолов - Питер, Джон, джеймс - я это взял не из Библии, кто не понял, и уж точно не из Святоотеческих писаний (не знаю, почему некоторые так подумали), я вед сам там строчку даже привел, видимо, народ не понял, откуда это... Это из Jesus Christ Superstar. И если кто ошибся, то это Тим Райс (впрочем, он не ошибся)...

Должен согласиться, что ЛОСТ - это действительно просто сериал, фильм, и что его создатели, видимо, специально не закладывали в него какой-то особенный, тайный духовный смысл, почти все на поверхности. НО соглашусь с этим лишь отчасти.
Во-первых, ЛОСТ - остро драматичный, иногда глубоко трагический фильм. Причем смерть, физическая смерть не является наибольшей трагедией, которая возможна (что характерно для всех иных художественных и малохудожественных произведений).
Я записал на видео и смонтировал, вырезав лишнее, серию про Джона Лока, где он отдает свою почку, и посмотрел ее, наверное, раз десять, точно, и каждый раз не мог сдержать слезы... Такие истории не могут быть просто придуманы, такие сюжеты не могут быть просто вымышлены, высосаны из пальца па пустом месте! Если Линделоф и Кьюз придумали такую историю, то уже это одно является свидетельством как минимум неординарности личности самих сценаристов, только одно это говорит о том, что такие люди НЕ МОГУТ НЕ СОЗДАТЬ нечто большее, чем просто "кино". Хочется привести здесь слова из замечательной пести Олега Митяева, посвященной Р.Л.Стивенсону:
...из н а с т о я щ е й своей беды
Выходят сказки, в котрых тает
Чужое горе, как будто льды...
Только люди, сами пережившие подобные потери, могли создать такую историю. А количество страданий, выпадающих на долю человека, как не раз доказывала сама жизнь, часто прямо пропорционально его близости к Богу...
Таким образом, тот (ТОТ) драматизм, который нам продемонстрировали Линделоф и Кьюз, свидетельствует о существующем духовном смысле их произведения.
И при таком УРОВНЕ произведение получает собственную жизнь, начинает жить независимо от своих создателей, это характерная черта любого талантливого (если не гениального) произведения.

Во-вторых, мне, как человеку, посвятившему более 10 лет изучению и практическому применению различных проявлений эзотерических знаний, экстрасенсорики и кармадиагностики (на любительском уровне, без ущерба для общественно полезной деятельности - шутка, ха-ха), с первых серий становятся видны торчащие из ЛОСТа эзотерические уши... Если бы вы обладали таким же опытом, вы бы тоже увидели это сразу и невооруженным глазом. Как я уже говорил, сюжет, сценарий ЛОСТа развивается по СХЕМЕ, четко отвечающей законам кармы (назову это так, хотя опять кто-то не так поймет, потому что в данном случае можно сказать и по другому). События, происходящие с героями, построены по СХЕМЕ, которая очевидна для любого кармадиагноста. Сериал представляет собой упрощенную модель действия духовно-диалектических законов причины и следствия, законов кармы, чего просто нет в 99,9% всех иных произведений, просто потому, что большинству авторов они не известны, и соотвественно, отразить их в своих произведениях они не могут. Только самые талантливые, не зная этих законов, ощущают их интуитивно и могут их отразить в наиболее выдающихся своих произведениях, как, например, Стивен Кинг в "Сиянии".
Кстати, на этой неделе по ТВ будет фильм "Идеальный Шторм" - как раз пример произведения, с той же скрытой начинокой, что и ЛОСТ, пожалуй, один из немногих, если не единственный фильм за последние более чем 15 лет, из которго можно извлечь очень многое, гораздо большее, чем скрыто под трюками и спецэффектами...

Фильмы-катастрофы как жанр достаточно часто встречаются, в том числе и про авиакатастрофы, например, в 70-х и 80-х годах была серия тупых, но очень успешных в Америке фильмов "Аэропорт" (Аэропорт-77 и др.), которые породили множество пародий, в т.ч. знаменитый "Аэроплан" с Лесли Нильсеном. В одном из этих "Аэропортов" самолет падает в океан и под водой пассажиры борются за спасение. Основная идея этих фильмов: "ни в чем не повинные люди, простые американцы попали в катастрофу (каой ужас!!!)". Эта же идея лежит и в большинстве horror / mystic фильмов ("ужастиков"): "обычная американская семья сталкивается с НЕЧТО УЖАСНЫМ!!!". В этом и заключается главная ложь подобных произведений: ОБЫЧНЫЕ люди не попадают в катастрофы, обычные люди не сталкиваются с такими вещами!
ЛОСТ в отличие от них показывает нам реальну, настоящую, действующую в рельном мире схему, он отображает схему попадания в подобные ситуации исходя из тех скрытых законов, которые ДЕЙСТВУЮТ реально.
Экстрасенсы, кармадиагносты (назовите как хотите), люди, способные видеть структуры судьбы и причинности, видят и знают, что в катастрофу не попадают "ни в чем не повинные люди". На самолет, который разобьется, садятся люди, котрые должны разбиться. Они должны умереть, потому что своим неверным мировоззрением они представляют опасность для Вселенной. Человек должен быть глубинно ориентирован на Божественную любовь, если же он ориентирован в противоположную сторону, то чем сильнееи эта ориентация, и чем сам человек значимее для других, чем большее количество людей он сможет неверно ориентировать своим примером, тем сильнее он приближает свою смерть, которая выглядит часто совершенно иррационально, как ужасное совпадение (или скорее несовпадение), но сточки зрения глубинных законов Вселенной его смерть является закономерной...


21 мар 2009, 01:48
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
Я там начинал с "Титаника", видимо, нужно снова к нему вернуться, чтобы пояснить мою мысль.
Титаник представлял собой упрощенную модель современного ему Западного общества. На нем были две категории пассажиров. Первая - "высший класс", причем, не просто "богачи", а ВЛАСТЬ, которойпринадлежало богатство. Тогда еще не существовало звезд кино и т.п, весь "блеск и сияние" принадлежали тем, кого мы сегодня назвали бы "олигархами" (владельцы крупных монополий), которые также были значимыми политиками: конгрессменами, сенаторами, помощниками президента США и тп. Именно на них с завистью и почитанием смотрело все Западное общество, им завидовали и ими восхищались все иные, более низшие классы. Эта элита представляла собой небольшую и чрезвычайно обособленную группу, и на Титанике собрался ее достаточно представительный круг. Писптель Уолтер Лорд, лично встречавшийся со многими выжившими, писал об этих людях: "Казалось, они даже мыслят в унисон друг другу, и в голове у всех у них одновременно возникают одинаковые идеи. Одной из таких идей было совершить поездку в Америку с первым рейсом самого большого в мире парохода". "...из указанной группы мужчин спаслись очень немногие".
Другая группа - это те, кто восхищался первой группой и к ней не принадлежал, но изо всех сил старался стать такими же, как они, хотя бы в мечтах: "Никогда прежде признанное богатство не занимало людские умы столь основательно". Пассажиры второго и третьего класса ехали в Америку, чтобы получить землю и стать богатыми. Но не только те, кто был на корабле, завидовали первому классу и восхищались им; весь Западный мир смотрел на этот "первый класс" как на богов на Земле. "Титаник являлся последним выставочным центром богатства и высшего общества... Никогда больше богатство не выставлялось столь откровенно напоказ".

Поскольку первая группа по сути определяла мировоззрения всех иных групп, имея при этом неверное мировоззрение, она неверно ориентировала практически всю Западную цивилизацию. огромное сообщество людей двигалось к пропасти, ведомое слепцами... Именно поэтому гибель как первых, так и вторых, отдавших свою свободу, свою волю первым, и более того, считавшим, что так и нужно, их гибель была закономерна.

Я последний раз летал самолетами где-то в конце восьмидесятых, поэтому не знаю, как теперь обстоят дела относительно классов пассажиров, не знаю, как они называются, но наверняка есть "первый", "второй" и "третий" класс. Поэтому так их буду назыать применитель к тому, что хочу сказать.
В ЛОСТЕ, на сколько я понимаю, ИЗ ПЕРВОГО КЛАССА НИКТО НЕ ВЫЖИЛ. Выжили из второго (основная группа) и из третьего (те, что были в хвосте самолета). (Хотя может я и не прав).
Некотрые, из тех, кто выжил, собирались лететь первым классом, но не смогли (Судьба дала им аванс). Так, Шенон была расстроена, что Бун не достал билеты в первый класс и даже попыталась сдать Саида полиции, но все равно ничего у нее не получилось. Анна Люсия вообще попала в хвост, чем была также очень недовольна...
Никто из богачей не выжил. Думаю, в этом был заложен определенный смысл, аналогичный тому, что я указал применительно к Титанику

Здесь хочу немного процитировать из У.Лорда: "В наибольшей степени гибель Титаника означала конец всеобщей самоуверенности человечества. До этой катастрофы люди считали, что ими найден ответ на вопрос о том, как сделать жизнь размеренной, организованной, цивилизованной..."
То есть люди считали, что достигли стабильности и безопасности. А чувство стабильности и безопасности с точки зрения кармадиагностики одно из самых опасных. Стабильность есть только в смерти. Жизнь всегда противоречива и связана с изменениями и нестабильностью. Если человек чувствует, что "подчинил себе жизнь", то это признак серьезного кармического неблагополучия, это показатель того, что человека ждут серьезные неприятности по судьбе, которые заставят его вернуться на путь к гармоничному мировоззрению.
Так и произошло с Титаником: "Гибель Титаника разбудила их. Никогда больше они не будут столь уверены в себе... "Непотопляемый корабль", высшее достижение человеческой мысли, оказывается, может затонуть в первый же рейс.

Но выводы, сделанные людьми из катастрофы Титаника, распространялись не только на технику. Если Титаник - высшее достижение техники, оказалось таким ужасающе непрочным, хрупким, то что же тогда говорить обо всем остальном, пишет У.Лорд? Если богатство в ту холодную апрельскую ночь значило так мало, то так ли уж много оно значит во все остальные дни и ночи? Десятки проповедников говорили с амвонов, что Титаник был уроком, ниспосланным свыше для того, чтобы пробудить людей, погрязших в самодовольстве, чтобы покарать их за чрезмерную веру в достижения техники, в самих себя...

Вот такова эзотерическая, кармическая модель ВСЕХ КАТАСТРОФ, Титаник просто наиболее наглядный пример, поэтому я и пишу про него. Задача авторов художественных произведений - отразить эту схему в своем произведении. Только тогда оно обретает жизнь. В ЛОСТе это удалось. В нем также есть мысль о том, что это не наказание, а возможность для самоизменнеия. Опять же Титаник продемонстрировал и то направление, в котором должны идти эти измения...

750 человек с Титаника спаслись (есть и другие варианты о числе спасшихся). Что это за люди? Это те, кто заслужил "аванс", не более того. Кто-то из спасшихся свой аванс не использовал и прожил оставшуюся жизнь в с тыде и будучи презираем обществом (как это стало с Исмеем, руководителем Уайт Стар). А другие - совсем наооборот. Некотрые смогли изменить себя. Смогли приблизиться к пониманию Божественной любви, хотя и чисто интуитивно. Вот что пишето них У.Лорд, встречавшийся с ними лично: "Большинство из спасшихся (63 ч-ка опрошено Лордом)...сравнительно неплохо дожили до наших дней. ... Есть два качества, общие для них всех. Во-первых, все они прекрасно выглядят, словно пережив это тяжелейшее испытание, они впоследствии легко преодолели все другие житейские невзгоды... Во-вторых, они удивительно отзывчивы, ...считают протсто унизительным любое проявление эгоизма. Ничто не кажется им слишком обременительным, ничто не считают они за хлопоты". С т.зр. кармадиагностики, именно эта потенциальная способность к самоизменению и обусловила тот аван, который они получили и смогли спастись.
Не надо понимать обретение Божественной любви как превращение в святого с нимбом над головой... Это совсем не обязательно. Достаочно лишь стать добрее, отзывчиве, главное обрести любовь к свои ближним - и вот это и есть атрибуты, реальные проявления Божественной любви.

Еще из рекламной кампании ЛОСТа мы узнали, что у каждого, кто выжил в катастрофе, есть свой "скелет в шкафу". Почему же они выжили, если все они имели неверное мировоззрение? (были грешными, как кто-то писа). Они получили аванс для работы над собой. И его получили лишь те, кто принципиально способен к изменению.
То, что случилось с ними - не наказание, не кара. Это ПОМОЩЬ. Это помощь в обретении Божественной любви. Через разрушение Человеческого, человеческих ценностей Бог помогает нам понять истинные, духовные ценности, осознать и ощутить Божественую любовь.

И еще, хочется поделиться некоторыми моими наблюдениями относительно символизма Титаника. Они отчасти связаны с темой Чисел в Лосте. Исходные данные я взял в книге У.Лорда. Их интерпретация произведена мною исходя из символизма чисел в Фэн-Шуй (касательно раздела китайской нумерологии), и исходя из мистического значения чисел в христианской эзотерике, которые, как ни странно, во многом совпадают. Эту интерпретацию я еще нигде не встреча и сам не публиковал и она результат моего субъективного подхода. Метод, который я использовал (для сложения) описан на этом же сайте в теме про Числа. Итак
ЦИФРЫ ТИТАНИКА
По моим расчетам - число Титаника - шестерка, она постоянно встречается. 6 в кармадиагностике, основанной на христианском символизме, означает "материальное", кумирство материальных, вернее, человеческих ценностей. В Фэн-шуй 6 - символ материального изобилия, финансового благополучия, успешного дома и семьи. Это общая трактовка, но есть еще значение, на которое лишь некотрые авторы вскользь указывают, но оно очень важное: 6 - это "духовная смерть" (при расцвете материального).
Где же "шесть" в Титанике?

Водоизмещение Титаника - 66 тыс.тонн (имеем две шестерки)
Размеры: длина 268, 98 м - в сумме имеем 6; ширина - 28, 2 м - в сумме= 3. В итоге получаем "6 на 3" то есть "шесть три раза" - три шестерки - 666.
количество водонепроницаемых переборок, на которые так надеялись - 15, в сумме = 6.
Количество отсеков, которые протаранил айсберг - 6.
Титанику поступило 6 ледовых предупредждений в тот роковой день, ни на одно из котрых он не отреагировал.
По разному оценивают количество спасшихся. Британская комиссия назвала число фактически спасшихся - 651 человек - в промежуточном сложение дает "66". Число спасшихся женщин и дете - 393 - в сумее дает 6. Число спасшихся мужчин - пссажиров и мужчин - членов экипажа - 119 и 139 соответственно, обе цифры в сумее дают 6.
Столкновение с айсбергом произошло 14.04.1912 - в сумее 4.
4 в Фэн-Шуй однозначно означает смерть. Хотя есть и более глубокая интерпретация: 4 - это мистическая смерть. Тот, кто умирает с символом 4, имеет шанс возродиться к духовной жизни. В христианском символизме 4 - это символ креста (позже в православии крест стал восьмиконечным), котрый, с одной стороны, принес Иисусу смерть, но, с другой стороны, позволил Воскреснуть Христу.
4 для Титаника означает для одних смерть, но можетзначить и духовное возрождение для других. 4 это противоположность 6-ки. А также ее закономерный итог.
Титаник столкнулся с айсбергом в точке 41 градус 46 минут сев.широты (в сумее = 6), и 50 градусов 14 минут зап.долготы (в сумме 1). В итоге - 1 и 6, то есть 16. Это или в сумме 7; или 1 и 6 (16), что означает "сильная шестерка" (в двойных числах в Фэн-Шуй единица перед другой цифрой означает усиление значения другой цифры). Если же сложить, то точка столкновения будет под символом "7".
Бог создал мир за 6 дней, т.о 6 - символ материального. На 7-й день Бог отдыхал, т.о. 7 - символ Духа. Титаниковские шестерки столкнулись с семеркой. Это означает, что Титаник (шестерки, материальное) столкнулся с Духом, Богом. Кто потонул - известно.

Честно, я ничего не погонял и за уши не притягивал. Просто взял и посчитал. Зная символизм чисел. Когда я получал результаты, у меня мурашки бежали...


21 мар 2009, 01:52
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
Божественная любовь как понятие употребляется и в святоотеческой литературе, и где только не употребляется. Но я в первую очередь употребляю его в значении, которое сложилось в кармадиагностике, и которое разработал в своих книгах "Диагностика Кармы" Сергей Николаевич Лазарев. Хотя я не являюсь ярым приверженцем Лазарева (я писал о своих источниках выше), но очень его уважаю, и его лично и его творчество. Он, пожалуй, единственный в постсоветской России, кто на основе своего духовного учения не принципиально стал создавать секты. Даже в черных списках деструктивных сект, которые в высшей степени тенденциозно и субъективно составляет РЦП и которые насчитывают более чем четыреста наименований различных эзотерических направлений Лазарева нет. В интернете у него есть сайт, но я его сайт не читал, он сам о своем сайте невысокогог мнения...
Так что, как сказал Сойер..

СМОУТРЬИТЕ ДАЛЪШЕ...

Как представлены богачи, капталисты в ЛОСТе?
Мне кажется, в этом есть определенный смысл...
Во-первых, здесь четко проведено различие между двумя типами богачей. Первый тип - это те, кто разбогател благодаря случайности: Херли (выйграл в лотерею), Либи (получила наследство после смерти мужа), Пенелопа Уидмор (невеста Дезмонда) (получила деньги от отца).
Второй тип - это те, кто, как подразумевается, свои миллионы заработал: Энтони Купер - отец Джона Лока, Чарльз Уидмор - отец Пенни Уидмор - промышленный и финансовый магнат; мистер Пэк - отец Сун.
Различие между двумя этими типами миллионеров очевидно. Это различие - в их мировоззрении, в первую очередь, в их отношении к людям.
Получившие деньги "просто так" практически ничем не отличаются от обычных людей. И не было бы причины их вообще выделять, если бы не их деньги.
Настоящие же капиталисты - отношение к ним у создателей сериала вполне однозначное. Если судить по их морально-нравственным качествам, по их поступкам - их и людьми то назвать нельзя. Они изображены как совершенно бездушные, подлые, других людей они жестоко используют для достижения собственных эгоистических целей, других они не считают за людей. И что самое важное - эти люди не способны измениться. Они закостенели в своей подлости.
Поэтому никто из подобных и не спасся при падении Оушеаника (хотя скептики и циники скажут, что таких просто не было на самолете).
Как я уже писал выше, именно и только богачи второго типа - "настоящие капиталисты" были на Титанике. "Случайных" капиталистов тогда еще не было в природе, эпоха была не та. Но в этом и был сверхъестественный знак - именно "настоящие капиталисты" и несут в себе деструктивное мировоззрение, опасное для Вселенной...

И наоборот - чем более бедный человек (я говорю о героях ЛОСТа) (...и вообще), тем более он благородный, добрый, отзывчивый, любящий, и тем больше страданий выпадает на его судьбу. Джон Лок - самый бедный по сравнению с другими героями, по крайней мере, из мужчин, и он перенес в жизни наибольшее число лишений, несправедливости, горя и несчастий; у него нет семьи и нет детей. Родной отец жестоко предал, использовал его. Но несмотря на все это, Джон Лок не утратил способности к измению, к прощению, любви - на могиле своего отца, еще не зная о том, что это очередной обман, Лок говорит, обращаясь к отцу: "Прощаю тебя!". Когда же во второй раз отец использовал его, он отказывается от денег: "Это не ради денег" - говорит он.
Самая бедная из женщин - наверное, Клер. Но Клер еще очень молода, и в ее случае сложно говорить о четко сложившемся мировоззрении. (Да и вообще, в ЛОСТе значимых героев-мужчин гораздо больше, чем женщин).
Таким образом, богатство, деньги, вернее, отношение к деньгам, отношение как в прямом смысле (в смысле желания и способности заработать, их реальное наличие), так и в переносном (какое место деньги занимают в иерархии мировоззренческих ценностей человека) - весьма значимый показатель, по наличию или отсутствию которого можно судить о морально-нравственных качествах человека, о его духовности, как сказал бы кармадиагност, о количестве Божественной любви в душе...

Как это верно! Как это отличается от насаждаемого и уже распространенного и в мире, и в России ложного и деструктивного представления о бедных как о "неудачниках", лентяях, не желающих "работать". "Потому что ты трус" - говорит Чарльз Уидмор Дезмонду, - вот их отношение к нему и к таким людям, как он! Богачи, показанные в ЛОСТе, получили свое богатство на слезах и горе других людей, - вот перед чем они "не струсили", - и иного пути, как следует отсюда, нет.
Мистер Пэк - преступный тиран, отдающий приказ убить неугодного ему директора завода. Энтони Купер украл 700 тысяч из частного пенсионного фонда (до наших российских дельцов ему здесь, правда, далеко). Чарльз Уидмор перехватил все письма Дезмонда и пытался подкупить его - из этого ясно видно его (а посльку в сериале кажды образ - собирательный, то ИХ отношение) отношение к людям, то, как низко ставит всех остальных этот человек, считающий, что любого можно купить. Духовное самосовершенствование, спасение невозможно для таких людей. Они лишь способны привести к гибели и себя, и тех, кто им доверяет. В этом и заключается духовный смысл данной маленькой части ЛОСТа. "НЕ можете служить Богу и маммоне". Это правило в ЛОСТе показано до предела однозначно. Если чисто умозрительно мы можем предположить или, наблюдая реальных людей, нам, в силу ограниченного количества доступных нам о них сведений, может казаться, что в одном богач был низок и подл, но вот в другом - он хороший, такой же человек, как и другие, то в ЛОСТе такой двойственности в данном вопросе нет и богач однозначно подлец. Но в этом и заключается преимущество схематического изображения действительностит: наиболее важные правила показаны на примера, исключающих неоднозначное понимание. А ЛОСТ - это и есть СХЕМА верного отношения к действительности.

???
"Я сделал это, поскольку чувствую, что благодаря тебе мы сможем спастись. Но я не прощаю тебя, и уж точно тебе не верю".

Они обвиняют нас, лишают нас всего, обрекают на смерть. "То чувство неприязни, которое инстинктивно испытывает порочный человек к человеку хорошему" (это не из ЛОСТа...)
Но, как Пилат, они чувствуют, что спасение - в нас, в нашем мировоззрении, в том, что мы делаем и чему верим. Они именно чувствуют это, а не осознают разумом. Их разум не способен понять это, т.к. безнадежно закрыт для света корыстью, властью, амбициями... Но во сне или на подсознательном уровне эти вечные знания проникают в них, они не могут добраться до их разума, но как ноющая боль, не понятно, где, они периодически беспокоят их.
тем не менее, в итоге, они отдадут нас на казнь, но и при этом попытаются сложить с себя вину за это, "умыть руки".
Нет, Саид не из них. Он тоже из хороших. но пока что он в значительной степени живет, думает, чувствует, играет по ИХ правилам...

А мы все-таки иногда находим друг друга. Как нашли друг друга Лок и Дезмонд.

"Так что один снеговик сказал другому?!"


21 мар 2009, 01:55
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
эта история двуслойная, в ней есть два уровня
ВЕДЬ ТЫ ЧЕЛОВЕК НАУКИ - ДА, А КТО ЖЕ ВЫ? - Я ЧЕЛОВЕК ВЕРЫ
я рассматриваю эту историю во втором аспекте - в аспекте веры. С точки зрения Джона Лока - Иоанна Лока. Человека - старца - который в обычном мире - в обыденной реальности - был НИКЕМ - всю жизнь он прожил в отчаянии и одиночестве, в бедности, будучи отверженным всеми, будучи преданным теми, кого он любил больше всего - и все это время он ЗНАЛ, он ощущал свою связь с Божественным, связь с НЕЧТО НЕПОСТИЖИМЫМ.
ТЫ ОСОБЕННЫЙ, У ТЕБЯ ЕСТЬ МИССИЯ...ВЕДЬ ТЫ ВСЕГДА ЗНАЛ ЭТО.
И вот, наконец, когда его жизнь полностью зашла в тупик и казалось, что уже ничто не поможет ему, ничто не спасет
Я НАШЕЛ СЕБЯ - КАК ВЫ ЭТО СДЕЛАЛИ?! - Я НЕ ИЩУ.
Да, он НАШЕЛ, потому что научился не искать.
В этой истории два лидера. Каждый видит ее по своему, в своей плоскости. Каждый из них представляет в ней взгляд на мир, свойственый таким двум типам людей. Поэтому многие здесь и не понимают вторую плоскость. Людям "науки" все кажется "простым", лишенным какого бы то ни было смысла, но это не так, просто они не видят вторую плоскость - эту ОТДЕЛЬНУЮ РЕАЛЬНОСТЬ, и в этом своем заблуждении они правы, поскольку они просто не могут ее увидеть. Ведь они не особенные...
ВЕДЬ ТЫ ОСОБЕННЫЙ...

Так что, значит есть два типа людей?
ПОТОМУ ЧТО ВЫ ИЗ ХОРОШИХ, ДЖОН...
ВЕДЬ ТЫ ОСОБЕННЫЙ...
Я не знаю, так ли это на самом деле, но я согласен с теми, кто считает, что это так.
Так считает Дон Хуан и Карлос Кастанеда, они верят в то, что есть обычные люди (ПРИЗРАКИ, не настоящие) и люди "с четырьма дольками", нагвали, НАСТОЯЩИЕ...Им доступно ВИДЕНИЕ, им доступно ЗНАНИЕ...Может быть, это на самом деле и не так, но я верю в это и согласен с этим. И как видно, согласны с этим и создатели ЛОСТа, появились же в нем ХОРОШИЕ ЛЮДИ. По крайней мере, такое деление многое объясняет, например то, почему одни всю жизнь заняты только пожиранием и уничтожением своих ближних, посвятили себя построению собственного шкурного счастья на несчастьи других, а другие - стремятся к Богу, к /свету, к Знанию, к Любви...
А МОЖЕТ БЫТЬ ЭТО И НЕ ТАК
По крайней мере, в святоотеческой литературе подобное деление отрицается. Каждый человек обладает свободой воли и сам выбирает, идти ли ему к Свету, или служить тьме. Ссылка на Братьев Карамазовых, думается, в ЛОСТе не случайна. Ведь в них Достоевский дал ясное описание, емкую характеристику людей, считающих себя лучшими, причем в ЛОСТе почти карамазовская терминология. В ЛОСТе их называют "хорошие люди", а у Достоевского это "умные люди" Это в главе о великом инквизиторе.

...Когда-то тот, кто стал великим инквизитором, был ревностным подвижником, монахом, жил в пустыне, прошел суровые испытания, преодолел страсти. Но однажды он решил, что все, во что он верил - ложь. И тогда "Поняв все это он воротился из пустыни и примкнул...к УМНЫМ ЛЮДЯМ". Эти люди изменили Церковь изнутри и она подчинила обманом всех людей на земле, превратив их в рабов, но, по их мнению, счастливых рабов. Этим рабам не нужно думать, принимать тяжелые решения, решать сложные духовные вопросы, совесть их спокойна, поскольку умные люди отпускают им грехи...Кто не читал, очень советую, возьмите, перечитайте - за сто лет почти до всяких там Оруэллов и хаксли Достоевский дал описание современного (и будущего) абсолютно тоталитарного общества, основанного на самой глубокой лжи...
Но кто же такие эти умные люди? "акие умные люди?" - устами Алеши Карамазова говорит Достоевский - "НИКАКОГО У НИХ НЕТ ТАКОГО УМА, И НИКАКИХ ТАКИХ ТАЙН И СЕКРЕТОВ...ОДНО ТОЛЬКО РАЗВЕ БЕЗБОЖИЕ, ВОТ И ВЕСЬ ИХ СЕКРЕТ, ИНКВИЗИТОР ТВОЙ НЕ ВЕРУЕТ В БОГА, ВОТ И ВЕСЬ ЕГО СЕКРЕТ!"
Не этому ли описанию соотвествуют "хорошие люди" в ЛОСТе? Очень похоже...

Так кто же все-таки Другие? Наиболее очевидный ответ, что это продолжатели дела основателей Дхарма Инишетив. Они проводят некий эксперимент, связанный с данными психологии, парапсихологии и уникальным электромагнитным полем острова. Они изучают особенных людей (Уолт), отбирают людей по критерию "Хорошие" - "Плохие", причем "плохих" не считают за людей. И при этом их деятельность связана со стремлением изменить людей, сделать их "хорошими".
А ОН ТВЕРДИЛ: МЫ В ТЕБЕ ОШИБЛИСЬ. ГУДВИН. ОН ДУМА, ЧТО ТЫ ЧЕЛОВЕК, ХОТЕЛ ИЗМЕНИТЬ ТЕБЯ...НО ОН ОШИБСЯ. И ЭТО СТОИЛО ЕМУ ЖИЗНИ.
В этих словах Генри Гейла, обращенных к Анне (их последний разговор) явно прослеживается идеология и программа действий: раз Гудвин думал, что Анна "человек", но ошибся, значит, по их идеологии, Анна Люсия "не человек", раз Гудвин хотел изменить Анну, при этом даже рисковал своей жизнью, оставаясь с Анной и пытаясь изменить ее (и расстался в итоге с жизнью), значит эти ребята считают, во-первых, возможным, и во-вторых, необходимым изменение людей. Очевидно, что направление этого изменения - от "плохих" "не людей" к "хорошим" людям.
это все достаточно очевидно. Вопрос в том,каково смысловое наполнение термина "хорошие люди". Какова сущность измений по их мнению

Попробуем здесь вновь обратиться к Братьям и провести параллель между "умными" и "хорошими" людьми. Вот что есть у Достоевского по поводу взглядов идей Великого инквизитора (предводителя умных людей) (поскольку мне кажется это интересным само по себе процитирую отрывок полностью): "/это/...человек, который всю жизнь свою убил на подвиг в пустыне и не излечился от любви к человечеству...На закате дней своих он убеждается ясно, что лишь советы великого страшного духа могли бы хоть сколько-нибудь устроить в сносном порядке малосильных бунтовщиков, "недоделанные пробные существа, созданные в насмешку". И вот, убедясь в этом, он видит, что надо идти по указаию умного духа, страшного духа смерти и разрушения, а для того принять ложь и обман, и вести людей уже сознательно к смерти и разрушению и при том обманывать их всюдорогу, чтоб они как нибудь н заметили, куда их ведут, для того, чтобы хоть в дороге-то жалкие эти слепцы считали себя счастливыми. И заметь себе, обман во имя Того, в идеал Которого столь страстно веровал старик во всю свою жизнь!"
ПОТОМУ ЧТО НАШ ГЛАВНЫЙ - ОН ВЕЛИКИЙ ЧЕЛОВЕК, ДЖОН, ВЫДАЮЩИЙСЯ...
Генри Гейл говорит "великий человек"...считаете, это не намек на "великого инквизитора"? И тот и другой озабочены усовершенствованием людей, считают нужным куда-то их вести, и при этом ложь и обман считают нужным и неизбежным средством, и при чем во имя самого высшего идеала... И тот и другой делят людей на низших и высших, при этом себя относят к высшим (самым высшим). Оба напускают вокруг себя туман тайны, внушают всем, что обладают некой страшной и священной тайной, хранить которую - тяжелый и самый важный в мире труд и непосильное для низших людей бремя. Поэтому они берут на себя руководство и требуют подчинения...Все еще считаете, что не похоже?
Братья Карамазовы появились в Лосте примерно в тех сериях...


Я думаю, что Другие - это те, кто руководствуясь "благими намерениями" попали прямо в ад. Это высоко духовные, возвышенные, благородные люди, когда-то начавшие свою работу во имя высшей и благой цели (СПАСТИ МИР), но потерявшие верный путь, сбившиеся с пути, а сбились они, потому что сами не имели Божественной любви. "Они не веруют в Бога - вот и весь их секрет"...
Но они продолжают свою работу, полагая, что совершают благое дело, а поскольку уровень их духовности велик (пусть и неверно ориентирован), он позволяет им прикасаться к вершинам Божественного (поскольку мир на тонком плане Един, и на Божественном уровне нет деления на добро и зло, поскольку Божественная любовь - это и правое и левое, и добро и зло, здесь имеет значение лишь степень продвижения по этому пути, близость или удаленность от Бога, но в любом случае Бог дарит лишь любовь) и таким образом благодаря этому контакту с Божественным они действительно могут изменять людей и помогать людям. Нюанс в том, что результат их деятельности зависит и от того, на кого они воздействуют, и это может быть и помощь, и разрущение, как в случае с Джоном Локм: если бы Лок сумел сохранить в душе любовь, веру, то Генри не смог бы соблазнить его и из этого духовного испытания Джон вышел бы победителем, он приобрел бы еще большую любовь и веру, смог бы еще больше приблизиться к Божественному, его душа наполнилась бы Божественной любовью.


Стремление к силе, волевой характер - основное качество и вместе с тем слабое место Лока. Гордыня - вот его основной грех. До катастрофы его пытались излечить от этого. Когда человек идет в неправильном направлении, мир (Бог) внешними ситуациями пытается направить его по верному пути. То, что Лок был парализован - следствие его гордыни, с т.зр. кармадиагностики - это лекарство от повышенной гордыни путем унижения. В аэропорту перед посадкой на Оушеаник мимо Лока, сидящего в инвалидном кресле, проходят старики на костылях и в гипсе, калеки, самые немощные и все они обгоняют его, а он не в силах тягаться даже с ними. Его вынуждены нести на руках. В самолете он роняет буклет и не может дотянуться и поднять его. Это унижение его гордыни, мир говорит ему: ты зашел в тупик, поэтому оставь свою гордыню, и тогда сможешь встать на ноги. На острове же ему дали второй шанс, дали аванс...
ЗАСТАВИТЬ ЛОКА УДАРИТЬ КОГО-ТО, ЭТО ВСЕ РАВНО, ЧТО ЗАСТАВИТЬ ГАНДИ БИТЬ ДЕТЕЙ - говорит о нем Сойер после эпизода с Чарли и ребенком Клер. Это многое говорит о характере Лока, о том, какими его видят другие (в том числе создатели сериала). Это говорит о том, что у Лока есть возможность балансировки, он все-таки имеет достаточное количество любви в душе, чтобы противопоставить ее своей гордыне. Поэтому и получает второй шанс.
Но все жеего подсознательная агрессия повышена, и другие чувствуют это. ТАКОЙ, НАВЕРНОЕ, В ДЕТСТВЕ УБИЛ БЫ ЗА ТО, ЧТО ОТНЯЛИ У НЕГО КОНФЕТКУ...А МЕНЯ СПАС - говорит о нем Чарли.
Повышенная гордыня, повышенная подсознательная агрессия - вот что разрушило его жизнь до острова и опредилило его судьбу.


Я ВЕРЮ ВО МНОГОЕ
Вот причина того, что ЛОк потерял свой путь.
Духовные поиски, это не только находки, но и заблуждения
Он верит, но для его веры ему нужно было ПОДТВЕРЖДЕНИЕ и ЧУДО. Он встал на ноги - случилось чудо - и вера его получила подтверждение - он поверил
Вот основная духовная коллизия ЛОСТа - вера без подтверждения, вера, берущая начало не из разума, а из любви
Любовь не испытывает
Вера исчезает, когда всего лишь только захочешь подтверждения веры.
"Братья Карамазовы" появились в последних сериях 2го сезона именно в связи с этим.
Продолжать верить, когда, казалось бы, сам Бог говорит тебе, что ты обманут. И если ты сохранишь свою веру, то увидишь, что не бог говорил это, а ангел света - Люцифер - лжец и отец всякой лжи
В Братьях Карамазовых есть такой эпизод, один из центральных эпизодов повествования, когда умирает старец Зосима. Этого старца при жизни многие уже считали святым. не раз доказывал он свою прозорливость и богоносность, и поэтому после его смерти все ожидали знамений и чудес, которые подтвердили бы его святость. Ждал этого подтверждения и Алеша Карамазов. Но вот старец умер и вместо божественного аромата цветов от его мертвого тела в жаркий летний день стал исходить смердящий трупный запах, так что пршлось даже открыть окна в келье...В монастыре из-за этого произошла смута: противники Зосимы истолковали это как явный признак его лжесвятости, его былые почитатели ругали и поносили его.


"И вот тот, который должен был, по упованиям его, быть вознесен превыше всех в целом мире, - тот самый, вместо славы, ему подобавшей, вдруг низвержен и опозорен! За что? Где же провидение и перст его? К чему сокрыло оно свой перст в самую нужную минуту" думал в смятении Алеша Карамазов. До этого он хотел стать монахом, посвятить себя Богу, но увидев, что его старец "просмердел" разуверился во всем. Он идет в смятении к городу, встречает циника и притворщика Ракитина и соглашается на провокацию, предложенную Ракитиным: пойти выпить водки, поесть колбасы (монахи не пьют и не едят мясо, для Алеши - это символ отречения от своей веры), а потом и пойти к Грушеньке, то есть, как он считал, к проститутке...
Чем не отказ Лока нажимать на кноку после просмотра известного видеофильма в бункере "Жемчужина"... В Братьях, правда, в этом плане все хорошо кончается, и Алеша обретает свою веру вновь: "--Что ж, обратил грешницу? - злобно засмеялся он Алеше --Блудницу на путь истины обратил? Семь бесов изгнал, а? Вот они где наши чудеса-то давешние, ожидаемые совершились!". И именно любовь, любовь Божественная помогла и Алеше, и Грушеньке... Но в ЛОСТе ведь еще не все кончено. И Локу еще предстоит понять, что такое вера из любви, вера без подтверждения, вера как свободный выбор, выбор исходя из свободной воли человека. Об этом как раз и написано в Братьях...
Часто вера в Бога - это вера в Чудо, вера в Справедливость, вера в Помощь Свыше. И когда мы теряем Чудо, Справедливость, Помощь, когда они уходят из нашей жизни, когда мы лишаемся их, мы неизбежно теряем свою веру в Бога. Если не имеем Божественной любви. Про это тоже есть в Братьях, в поэме о великом инквизиторе.

Змей был хитрее всех зверей полевых, которых создал Бог. И сказал змей жене: «Подлинно ли сказал Бог: «Не ешьте ни от какого дерева в раю»?
«Плоды с дерев мы можем есть, только плодов дерева, которое среди рая, сказал Бог, не ешьте их и не прикасайтесь к ним, чтобы вам не умереть».
И сказал змей: «Нет, не умрете. Но знает Бог, что в день, в который вы вкусите их, откроются глаза ваши, и вы будете как боги, знающие добро и зло».
По тем же нотам было разыграно обольщение Джона. Генри Гейл использовал именно гордыню Джона.
А ВЫ КТО – ГЕНИЙ ИЛИ ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ СОГЛАСИЛСЯ ЖИТЬ В ТЕНИ ГЕНИЯ? - ПОЧЕМУ ВЫ ПОЗВОЛЯЕТЕ ДОКТОРУ ВЕРХОВОДИТЬ?!
И впервые на острове Лок выходит из себя именно из-за уязвленной гордыни. После этого причинная цепочка кармического закона была инициирована. Именно с этого момента Лок и сбился с пути. Как вы видите, именно мировоззрение, глубинные эмоции сыграли здесь главную роль. Связующее звено с Божественной любовью было потеряно. Когда Лок в гневе сбрасывает со стола тарелки, нам показывают лицо Генри Гейла, который все слышит, и на его лице нет ни радости, ни торжества, ни злорадства. Будто он и ожидал такой реакции Джона. Я понимаю это так, что Генри Гейл знал об этой зацепке Джона и провоцировал его с целью проверить, сможет ли Джон преодолеть ее, преодолеть свою гордыню и сохранить Божественную любовь в душе. Джон не смог. И Генри …он чувствовал скорбь из-за этого, ему было жаль, больно от того, что Джон не смог преодолеть свою гордыню.

Своими провокациями Другие проверяют Потерянных, сумели те измениться или еще нет. Да, Другие заинтересованы в том, чтобы Потерянные сумели ощутить и сохранить любовь. Потерянным сбрасывают еду, чтобы они не занимались ее поисками, а могли сосредоточится на работе над собой, могли думать о своей душе, а не о шкурном выживании. ВЫ ЗДЕСЬ, ПОТОМУ ЧТО МЫ ПОЗВОЛЯЕМ ВАМ ЭТО – так кажется сказал «Бородач». Джону позволили открыть бункер, потому что Джон имеет наиболее чистое связующее звено с Духом, он духовный лидер среди Потерянных, и бункер был предназначен ему как испытание его веры.
Но события не оставляют на произвол, появляется Змей-искуситель – Генри Гейл. И после того, как гордыня Джона проявилась, он переносит точку опоры не на веру, не на Бога, а на человека – на того человека, который ему помогает, или как Лок считает, что помогает. Генри Гейл помогает Локу, когда двери бункера опускаются.
ДУМАЛИ, Я БРОШУ ВАС ЗДЕСЬ?
Да, Джон 1й раз нашел того, кто ему ПОМОГ, не бросил его. Он поверил, доверился, и Генри его не обманул. Поэтому Джон продолжает верить ему даже после того, как был вскрыт обман и стало ясно, что Генри – из Других.


Предпоследний диалог Генри с Джоном построен по четкой, тщательно выверенной схеме. Поскольку гордыня Джона уже была разожжена, нужно было дать ему более значительную проверку. Обида на Бога. Претензии к Богу. По кармадиагностике это прямой путь к развалу собственной судьбы. И Генри говорит:
БОГ НЕ ЗНАЕТ, СКОЛЬКО МЫ ЗДЕСЬ, ДЖОН. ОН ВИДИТ ЭТОТ ОСТРОВ НЕ ЛУЧШЕ, ЧЕМ ОСТАЛЬНОЙ МИР.
Всю жизнь Джон терпел лишения и неудачи. Кто же в этом виноват? Для человека духовного, каким был Джон, этот вопрос всегда связан с Богом. Виноват ли Бог в твоих неудачах? И очень часто, на этот вопрос следует ответ «Да». Да, Бог не справедлив, и из этого вырастает обида на Бога, и отвержение Бога. Человек утрачивает из-за этого свою веру. Для неверующего это не так страшно, неверующий ничего бы не потерял при таком решении, но верующий таким решением совершает предательство. Он теряет Благодать. У него нет больше способности ВИДЕТЬ вещи в их истинном значении. И закономерно после этого попасться на ложь отца всякой лжи. Что и происходит.
БУНКЕР – ШУТКА. …Я НЕ ВВОДИЛ ЦИФРЫ. Я НЕ НАЖИМАЛ КНОПКУ.
И Джон уже готов поверить в это. Видеофильм в другом бункере – и вера потеряна окончательно.

В Братьях Достоевского, в притче о великом инквизиторе обыгрывается та же проблема. Устами Ивана Карамазова Достоевский анализирует страсти Христовы – то испытание, которому его подверг дьявол в пустыне. «Когда страшный и премудрый дух поставил тебя на вершине храма и сказал тебе: "Если хочешь узнать, сын ли ты божий, то верзись вниз, ибо сказано про того, что ангелы подхватят и понесут его…». Почему Христос отказался? «Потому что понял тогда, что, сделав лишь шаг, лишь движение броситься вниз, ты тотчас бы и искусил господа, И ВЕРУ В НЕГО ВСЮ ПОТЕРЯЛ, и разбился бы о землю…».
Джон же решил проверить свою веру, а поскольку сам он точно не знал, во что верит, то по сути, он решил проверить Бога. ДАВАЙ ПОСМОТРИМ, ЧТО БУДЕТ, ЕСЛИ КНОПКУ БОЛЬШЕ НИКТО НЕ НАЖМЕТ. И только он решил так, «ВЕРУ В НЕГО ВСЮ ПОТЕРЯЛ»…


21 мар 2009, 01:59
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
...Некоторые эпизоды разыграны словно по сценарию из Кастанеды
ВЫ НЕ МАЗАЛИСЬ ТОЙ ДРЯНЬЮ, ОТ КОТОРОЙ У МЕНЯ БЫЛИ ГЛЮКИ?
Да, именно этот эпизод – с Буном и Шеннон, видение Буна – смерть Шеннон и то знание, тот опыт, что получил Бун благодаря этому видению
Наверное, это один из самых пугающих эпизодов ЛОСТа – тот блестяще-черный ужасающий и потрясающий до основания аспект сверхъестественного страха, ОТБЛЕСК НЕПОСТИЖИМОГО, от которого бегут мурашки по спине и который приносит в тебя знание, которое ты не можешь еще понять, но которое уже меняет тебя - визитная карточка Кастанеды
ТОГДА ОСТРОВ ПОДАСТ ЗНАК - КАК ЭТО?…
КАК ЭТО, ДОН ХУАН? – вопрос - визитная карточка студента-антрополога Карлоса…

Начиная с 68-го года все какашники постоянно думают об этом – будет ли экранизация. Никто никогда не сможет сыграть дона Хуана – сказал Кастанеда… И действительно, до сих пор во всем мировом кинематографе не было актера, который был бы хотя бы потенциально способен воплотить образ дона Хуана… не было до сего дня. Это лично мое мнение, но Терри О Куин – Лок – как никто другой подходит для роли дона Хуана. Хоть он и не индеец. Но Лок был бы лучшим доном Хуаном…

(примечание для чайников: какашник - название поклонника книг Карлоса Кастанеды, происходит от двух первых букв имени и фамилии Кастанеды: Ка Ка, котрые одинаково звучат и по русски и по английски) ;)

В чем смысл опыта, который получил Бун? Лок видел, что привязанность Буна к Шеннон болезненна, она разрушает и Буна и Шеннон. Они не должны были быть вместе. Но Бун не мог осознать этого, он изматывал себя бесполезными страданиями, Шеннон была его навязчивой идеей, как красная тряпка для быка, это была не любовь, а болезненная привязанность, вся его личная сила уходила в эту дыру. И Лок решил дать Буну возможность осознать ошибочность этого. Он решил продемонстрировать ему Силу, продемонстрировать ему Дух. Он сделал это со всей жесткостью, даже жестокостью, именно так, как и поступают в таких случая (как поступал дон Хуан и бенефактор дона Хуана), потому что Дух – это Сила, и он требует Силы от приходящего к нему. Средство доставки к Духу – простое и испытанное – галлюциногенный препарат (грибы-псилоциды растут не только в Мексике). И Дух дал Буну представление Силы, особый спектакль, понятный только одному зрителю. Бун увидел то, чего боялся больше всего – смерть Шеннон. Ее смерть была ужасна – Шеннон была растерзана, окровавлена. Бун пережил ее смерть, эту величайшую для него потерю. Но этот опыт заставил его понять, что его чувства к Шеннон были не теми, что он воображал себе. После ее смерти он протрезвел, он понял, что то, что он считал любовью, на самом деле любовью не было. Соприкоснувшись в своем мистическом опыте с проявлением Духа, с Божественным, он смог приблизиться и к пониманию Божественной любви. Он понял, что должен найти НЕЧТО БОЛЬШЕЕ, должен найти настоящую Любовь, ту, которая не вцепляется мертвой хваткой в свой объект, не высасывает из него все силы, истощая при этом и себя. Настоящая любовь прикасается к тому, кого любит, нежно, как к цветку, чуть касаясь…
Настоящая, Божественная любовь, Дух, Сила – все это аспекты одного и того же, все это способ говорить об одном и том же. О том, о чем нельзя, невозможно сказать человеческим языком, ибо это за пределами возможностей человеческой лексики.
Но тропа Силы таит в себе огромную опасность. Один неверный шаг означает смерть…
С.Н. Лазарев развил свой метод из кастанедовского, но он усовершенствовал его, и его достижением было осознание того, что Сила, Воля без Божественной любви в том аспекте, который выражается в добродушии, любви к людям, способности остановиться, когда чувствуешь, что можешь навредить другим – это дорога в тупик. Именно в него и завел Лок Буна…

Диалоги героев четко выверены. В них чувствуется четкое понимание высших кармических законов и дается правильная модель отношения к действительности…
Йеми говорит Эко:
«Я всегда буду любить тебя. Но не помогу тебе».
В этих двух словах огромный смысл. Любовь как правило всеми понимается как безотказное выполнение любых желаний того, кого любишь. Постоянные знаки внимания, подарки, уступки. Помощь в любой ситуации… Оказывается, это совсем не так! И можно любить человека и сказать ему об этом и вместе с этим НЕ помочь ему и тоже об этом прямо сказать. Дело в том, что любовь можно понимать в двух аспектах: с точки зрения нашего тела и с точки зрения духа. С точки зрения тела - любовь это только добро. Но с точки зрения духа любовь может быть в некоторых случаях злом для тела (но добром для духа). С духовной точки зрения любовь – это и добро и зло, это и левое и правое, это духовное единство. На первом месте в такой любви – любовь к Богу. Причем когда мы говорим о любви к другому человеку, мы тоже имеем это в виду. Здесь на первом месте – любовь к божественному в человеке, любовь к его божественной сущности. Любовь к его вечной душе. Поэтому и возможно такое внешнее противоречие: зло для тела может быть добром для духа. Йеми отказался помочь корыстным интересам Эко, но он сделал это из любви к его вечной душе, его божественной сущности.

Или Майкл и Уолт после пожара плота. Майкл орет при Уолте, Уолт испуган, сжался от страха. Майкл увидел это и говорит:
«Прости»
«Пустяк»
«Нет. Иди сюда. Слушай…Жизнь полна неудач. Один лишь Бог знает…Это жизнь! Начнем заново!»
«Ты построишь новый?»
«Да! Еще лучше!»
«Помогу!»
«Конечно поможешь!»
Просто безупречная модель отношения к неудачам, неприятностям. В конечном счете все определяется Богом: и волос ваш с головы не упадет без Его воли. Поэтому бесполезно переживать, обижаться и искать виноватых. Любая ситуация, и любая неудача в высшем смысле определяется не злым умыслом других людей, и даже не нашим отношением к другим людям, а тем, насколько эта ситуация может приблизить нас к Богу, к любви. Если она приблизит нас, то будет дана, пусть это даже будет для нас несчастье. И действительно: гибель первого плота позволила Майклу и Чжину стать друзьями, это и есть конкретное проявление Божественной любви, когда лютые враги становятся друзьями, а злоба и ненависть исчезают.

Иллюзия

Наплевательское отношение создателей к смерти
По-настоящему все рыдают только на смерти Либи и Анны Люсии
Но вернитесь, посмотрите на похороны Шеннон… Ее слова перед смертью: «Все считают меня никчемной»… Даже после смерти к ней демонстрируют пренебрежение… Чарли бежит, как школьник, опаздывающий на рутинную линейку, демонстративно приглаживая волосы. Лок непонятно то ли улыбается, то ли… Ни у кого ни слезинки. Только опускают глаза (Хотя для американских актеров плакать на камеру – это считается верх актерского мастерства, и далеко не все, даже звезды, это умеют. Их в таких случаях снимают с лицом, закрытым руками или еще как-нибудь, что бы не видно было, что слез нет…). Один Саид искренне скорбит…
На похоронах Буна все были скорее потрясены самой возможностью его смерти и рассержены на Лока, чем скорбели по Буну (В плане артистов – Шеннон видимо также не способна была сыграть как следует и продемонстрировать эмоции, поэтому ее с Саидом и снимали издалека, общим планом, хотя, получилось неплохо, даже лучше, чем потом, когда она пыталась изобразить плач над телом Буна, однако, кроме как искривленной мимики лица и сотрясения тела ничего у нее не получилось, ни слезинки не скатилось…)
Мистер Арнст взорвался – и никто, кроме Чарли, про него и не вспомнил. Ему даже символических похорон не устроили.
Смерть некто Скота – вообще сделали анекдотом. Герои три раза (минимум) путают его имя: «Это не Скот! Это Стив! Скот умер!»…
Мысль: смерть – это еще не самое страшное. А для некоторых она может даже лучше жизни
Сойер на плоту с Майклом.
Майкл: «…И ты хочешь умереть? Когда ты сказал, что хочешь плыть, я не мог понять, почему такой эгоист, как ты, хочет рисковать своей жизнью ради других. Я подумал, что ты или герой, или смертник».
Сойер: «Ну…я не герой».

Смерть – это еще не конец. Это определенный этап нашей духовной жизни.

???
в первом сезоне «монстр» (охранная система) валила и вырывала деревья пачками… Вас не удивляет, что на острове нам не показали ни одного поваленного дерева. Куда же они исчезают, будучи вырванными?
Я думаю, это опять же пример иллюзии. Деревья вырывает лишь в воображении героев. Поэтому Лок и считал, что дым не причинит ему вреда.

???
Джек – это символ воинствующего материализма. Воинствующей бездуховной науки. Он по каждому поводу размахивает пушкой, пытается подавить всех, заставить делать так, как считает правильным он. Разве это не определение материализма по отношению к религии и духовности? Это символ того, кто не знает, что такое любовь.
ШЕПТАТЬ НА УХО НАС В МЕДИЦИНСКОМ НЕ УЧИЛИ
Вот вам пример. Кейт смогла дать Сойеру лекарство, а Джек не смог. Почему? Потому что Джек, пытаясь помочь Сойеру, действовал чисто механически, основываясь на своих знаниях, опыте, руководствуясь чувством врачебного долга и «общечеловеческими» этическими принципами, а Кейт, не имея ни медицинских знаний, ни опыта, действовала исходя из любви – и одного этого было достаточно и именно это и только это и было нужно…
Другой типичный и сверх символический эпизод: операция будущей жены Джека
ВИДНО ЧТО-ТО НАТВОРИЛ, РАЗ ТАК ТЕРЗАЕШЬСЯ
Я ДАЛ ОБЕЩАНИЕ, И НЕ ВЫПОЛНИЛ. Я ОБЕЩАЛ ВЫЛЕЧИТЬ ЕЕ И НЕ СМОГ…
ВОТ КАК…А ВДРУГ ВЫЛЕЧИЛ?
ЭТОГО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ.
ПОЧЕМУ ЖЕ?
ПОТОМУ ЧТО В ЕЕ СЛУЧАЕ ЭТО БЫЛО БЫ ЧУДОМ.
А-А…А ТЫ В ЧУДЕСА НЕ ВЕРИШЬ…
(форум все-таки для смотревших ЛОСТ, думаю, не один раз, и они знают, «что один снеговик сказал другому», поэтому я не пишу кто и с кем разговаривает и т.п., думаю такие ключевые диалоги все помнят, но если кто-то случайно сюда забрел – это Дезмонд и Джек на стадионе после того, как Джек провел операцию Сары).
Почему же Сара все-таки выздоровела после операции, хотя Джек считал, что не смог ее спасти и она будет парализованной? Это был знак в первую очередь для Джека: «Жизнь, здоровье, судьба человека НЕ в твоих руках, они в руках Бога». Не ты делаешь, а через тебя делают.
Через Дезмонда Джеку был дан намек, была дана возможность понять этот знак. Но Джек не понял (если бы понял, то не попал бы на остров).
И вот на острове Джек встречает Дезмонда. Значит именно здесь Джеку предстоит понять, осознать то, что он не смог осознать до этого. Здесь Джеку предстоит поверить в еще большую чушь (с точки зрения воинствующего материализма): «спасать мир, нажимая не кнопку»
Я НЕ ВЕРЮ В СУДЬБУ
ТЫ ВЕРИШЬ. ТЫ ЕЩЕ НЕ ПОНЯЛ ЭТОГО…

???
И еще…
Создатели сериала явно испытывают трепетную любовь к психоделическим эзотерико-революционным, хиповским 70-м…
Боб Марли (Сойер напевает его на плоту)…
Хиповская одежда Кейт в конце 2 сезона…
Столько главных героев с длинными волосами (больше наверно только во Властелине Колец – но это изначально «сказка»).
Генри Ян Кьюзак – кто читал, он играл Иисуса Христа в одном телефильме, и что интересно – был еще один Иисус с таким же именем – Ян Гилан…Ян Кюзак, Ян Гилан – оба играли Иисуса…совпадение? Почему тогда имидж Майкла на момент предательства удивительно напоминает образ Иуды в культовой экранизации J.C. Superstar – знаковом фильме тех лет.
Конец 70-х. Именно тогда был необычайный всплеск интереса к эзотерическим исследованиям (как и в начале 20 века). Тимоти Лири и психоделика, осознанные сновидения и реинкарнация, «евангелие от дона Хуана» и Карлос Кастанеда – все это было именно тогда.
Есть один старый клип «Лед Зеппелин»: в нем субъект с всклошмаченными волосами лезет по заросшей скале вверх – картинка до невозможности напоминает, практически идентична эпизоду ЛОСТа, когда Бун лезет по скале, а потом по той же скале лезет Эко. У Лед Зеппелин там на скале стоит фигура в балахоне григорианского монаха, лицо его начинает меняться и постепенно превращается в лицо героя клипа, который и лез по той скале…в ЛОСТе Эко видит Йеми в инвалидном кресле и падает вниз…Это был сон, который снился Локу: Эко был Локом, а раз Йеми сидел в инвалидном кресле, значит он был Локом…

Революция не закончилась – бродяги победили!

То, о чем я написал, - это наиболее явные знаки такой симпатии. Есть и более глубокие - это само содержание сериала, его эзотерика - все эти исследования в области парапсихологии, геомагнетизма, осознанные сновидения - все это было символом того времени, а хипы были первыми сторонниками и проводниками этого. И в ЛОСТе это все возрождено с большой любовью.
Кстати "бродяги победили" - это из "Большого Лебовски": там гл.герой "Дьюд" - типичный 40-летний хип (как ту некоторые сказали бы "неудачник"), и вот ему говорит там один туз: "Революция закончилась! Бродяги проиграли"... Но сам фильм снят как своего рода гимн хипам, и в итоге после просмотра остается мысль как раз полностью противоположная.


21 мар 2009, 02:04
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
??? ??

И С ПОМОЩЬЮ ЭТОЙ КНИГИ, А НЕ ЗОЛОТА, ИОСИЯ ВОССТАНОВИЛ ХРАМ.
Эко пересказывает Джону 22-ю главу 4-й книги Царств Ветхого Завета. Эти 4 книги Царств – история о сплошных блудодеяниях, убийствах, войнах, поклонении идолам и т.п, и вот только две главы (22 и 23) посередине 4-й книги – как остров посреди ядовитого океана – о праведном царе Иосии, который «нашел книгу». Этот царь сумел понять написанное в Библии, сумел покаяться и измениться. Видимо, смысл упоминания о нем – в этом: Потерянные жили в мире страстей, грехов, и вот они попали на остров, который тоже своего рода «книга», этот остров, то что происходит с ними на нем, помогает им понять высшие законы, понять то же, что смог понять Иосия… «Храм» – это наша жизнь, наша судьба, причем судьба и жизнь в их вечном божественном аспекте, и золото не может помочь нам восстановить их, помочь может только Бог, его законы, его слова в Этой Книге.
4-я Царств. Глава 22.
11. Когда услышал царь (Иосия) слова книги закона, то разодрал одежды свои. (12-13). И повелел царь…- пойдите, вопросите Господа за меня, и за народ, и за всю Иудею о словах сей найденной книги… (14). И пошел священник…к пророчице. 15. И она сказали им: так говорит Господь: скажите человеку, пославшему вас ко мне: 16. Так говорит Господь: наведу зло на место сие и на жителей его, - все слова книги, которую читал царь. 17. За то, что оставили Меня и кадят другим богам, чтобы раздражать Меня всеми делами рук своих, воспылал гнев Мой на место сие, и не погаснет. 18. А царю…скажите: так говорит Господь…: 19. Так как смягчилось сердце твое, и ты смирился перед Господом, услышав то, что Я изрек на место сие и на жителей его, что они будут предметом ужаса и проклятия, и ты разодрал одежды свои, и плакал предо Мною, то и я услышал тебя. 20. За это …ты положен будешь в гробницу твою в мире, и не увидят глаза твои всего того бедствия, которое я наведу на место сие.


Духовный аспект фильма явно обозначен с самого начала.
Лок и Уолт после катастрофы. Лок говорит Уолту о нардах, рассказывает, что одна из самых древних игр на земле. В них есть два противника, говорит Лок, один светлый и один темный, one light, one dark.
Вот оно. Игра. Два противника. Один светлый. Один темный.
По-моему, все понятно…
И поскольку эти слова говорит Лок, становится понятно, кто понимает высший смысл произошедшего.
Спасение может прийти только путем духовного изменения. Но для этого нужно сначала понять, что тут происходит. В чем смысл происходящего. Фраза, ставшая девизом сериала – ВСЕ ИМЕЕТ СВОЮ ПРИЧИНУ – звучит в устах Лока, он говорит это Джеку во время того самого разговора, когда Джек хотел отказаться от того, чтобы быть лидером. Джек не может объяснить того, что здесь происходит.
Когда приходит время ОБЪЯСНЯТЬ, Джек и все остальные «обычные» люди могут говорить лишь о «воздушных ямах», «турбулентности»…
ОН ОДИН ЗНАЕТ, ЧТО ЗДЕСЬ ПРОИСХОДИТ
Так сказал о Локе Бун.
А Лок говорит о двух игроках, двух извечных противниках: темном и светлом.

Джек стал лидером, только потому, что Лок помог ему. Джек решил отступить, все бросить. Ему призрак его отца явился. И вот, преследуя призрак, Джек сорвался с обрыва и повис над пропастью. Но вдруг рука была протянута ему и его вытащил Джон Лок. Это символично, это знак. Попав в духовный тупик, преследуя призрак, Джек падает в пропасть. И его спасает Джон. Но это еще не все. Вытащив Джека с обрыва, Лок спас его лишь физически пока. Но после этого, поговорив с ним, Лок спас его и духовно.
ТЫ ЗНАЕШЬ, ЧТО ЭТОТ ОСТРОВ ОСОБЕННЫЙ. ДРУГИЕ ТОЖЕ ЭТО ПОНИМАЮТ, НО БОЯТСЯ ПРИЗНАТЬСЯ. СТРАШНО ИМ, НО ПОНИМАЮТ…
Лок помог Джеку поверить в то, во что Джек один никогда бы не поверил. Только благодаря Локу Джек смог разобраться в своих чувствах к отцу. То, что Джек все понял верно, говорит другой знак: после разговора с Локом Джек находит воду, пещеры с источником.
(Лок же воду не нашел, потому что Лок на самом деле ищет другой источник, его источник – внутри него самого).
Только благодаря тому разговору с Локом Джек принял решение стать лидером, принял на себя ответственность, которую до это принять не решался.

Майкл: …Лок относится ко всем, как к людям второго сорта, только потому, что может убить кабана.
Уолт: Он может больше, чем убить кабана! Мистер Лок – ВОИН! Он ОХОТНИК! Он знает лес, и только у него были ножи. Я бы на твоем месте слушал его.

Кейт: Если кто есть, с кем Бун в безопасности – это Лок.

Чарли: Причуда природы. Очень нервный. Запросто мог убить своих приятелей в тот день, когда мама забыла положить ему на обед печенье. Такое вот первое впечатление. А меня – спас.
Джек: Ты веришь ему?
Чарли: Верю?! Не обижайся, друг, но если здесь есть тот, кому я без сомнения доверил бы спасти нас – это Джон Лок.

Бун: Ты знаешь, кто он такой?! Он один знает, что происходит!

Еще остаются сомнения относительно роли Лока?
Думаю, не спроста Уолт назвал Лока воином и охотником. Особенно учитывая то, что потом идет «кастанедовская» серия (где Бун получает психоделический опыт). «Воин» и «охотник» – это специфические кастанедовские понятия, термины, которые Кастанеда использует для обозначения особой категории людей.


«кастанедовский» эпизод
Бун: Она умерла у меня на руках!
Лок: А где же тогда кровь?
Бун:Что за черт? Что со мной было?
Лок: Я не знаю. Скажи сам.
Бун:Но она умерла!
Лок: Что-то показало тебе это?
Бун:Что показало? Чем вы намазали мне голову? Что это было?

Лок: Я ДАЛ ТЕБЕ ОПЫТ, КОТОРЫЙ ВАЖЕН, ЧТОБЫ ВЫЖИТЬ НА ЭТОМ ОСТРОВЕ.
Бун: Этого не было?!
Лок: БЫЛО ТО, ЧТО ТЫ ПРЕОДОЛЕЛ.
Бун: Я видел ее. Я видел ее смерть.
Лок: Что ты чувствовал после ее смерти?
Бун: Мне…Мне стало легче.
Лок: Да. ПОРА ОТПУСТИТЬ.

Форма работы над собой – кастанедовская. Так дон Хуан учил Карлоса. Сцена диалога Буна и Лока у костра будто взята со страниц Путешествия в Икстлан. Но содержание работы над собой – скорее лазаревское. Это избавление от «зацепок». Отпустить то, что мы ставим выше Бога. Вот, как выжить на этом острове. Вот, как НЕ УМЕЛИ жить потерянные в обычном мире. Поэтому и попали на остров. Чтобы научиться отпускать второстепенное.


Я ЗАГЛЯНУЛ В ГЛАЗА ЭТОМУ ОСТРОВУ. И ТО, ЧТО Я УВИДЕЛ…ЭТО БЫЛО ПРЕКРАСНО.
Кейт тоже столкнулась с дымком. Когда она с Джеком пошла в джунгли. Она спряталась за стволы деревьев и стала считать: «Один. Два…». Джек научил ее этому. С героическим видом в первой серии он рассказал, как во время операции перерезал что-то не то у пациентки и страшно испугался. «И тогда я позволил страху овладеть мной, но только на пяти минут. Я стал считать: 1, 2, 3, 4, 5 – страх исчез!». Класно! Как Джек умеет владеть собой!
Страх можно победить двумя способами: с помощью ВОЛЕВОГО УСИЛИЯ, как это делает Джек (и все остальные атеисты) или с помощью любви и веры в Бога: «Если пойду и долиной смертной тени, не убоюсь зла, ибо Ты со мной…»
То, чем занимается Джек, называется психотехника. Разные существуют виды психотехник. Можно считать, можно делать глубокие вдохи и выдохи или еще что-нибудь…Но это именно «техника», в ней нет веры, нет любви…Поэтому она работает далеко не всегда. Только тогда, когда ей позволяют работать свыше.
И вот Кейт досчитала до пяти, но страх не исчез. Дымок вновь вернулся и вновь ударил. И оказалось, что СТРАХ НЕ ПРОШЕЛ! НЕ прошел страх! И метод Джека не действует, не помогает.
А Джон не испугался. Хотя и не считал ни до пяти, ни до десяти… Почему Джон не испугался дымка? Почему в дымке он увидел прекрасное? Думаю, потому, что каждый видит в этом дымке то, что есть у него самого внутри. У Лока была любовь, поэтому он ее и увидел.
Если же внутри злоба, обида, разочарование или жажда мести – дымок внушает страх.



Лок и Хелен – у них обоих одни и те же программы: повышенная агрессия, гордыня, повышенное чувство собственной значимости.
СКОЛЬКО РАЗ МНЕ ХОТЕЛОСЬ ВСТАТЬ И ЗАКРИЧАТЬ: «С ЖИРУ БЕСИТЕСЬ, ПСИХИ!»
ЧТО ДЕРЖАЛО?
УЧУСЬ ДЕРЖАТЬ СЕБЯ В РУКАХ: ЕСЛИ Я ЗАВЕДУСЬ, МЕНЯ УЖЕ НЕ ОСТАНОВИТЬ
Почему же она все таки приняла решение расстаться с Локом, отвергла его предложение?

Этот вопрос я задаю самому себе вот уже десять лет…
Правы те, кто меня тут критикует: я слишком большое значение придаю этому сериалу…Это всего лишь сериал. Так уж получилось, что именно этот сериал стал для меня поводом к размышлениям, которые, возможно, выходят далеко за его границы…А может и не выходят.
Дело в том, что 10 лет назад меня самого бросила невеста. Мы встречались 3 года. Я не мог пережить этого. Я не мог после этого больше общаться с женщинами близко. И все это время я продолжал любить ее. И только в этом году, совсем недавно я вновь стал встречаться с девушкой. Она моложе меня на 10 лет. Ее зовут Хелен (А меня – ЛокJну, простите, увлекся, конечно же, параллелями, зовут ее конечно просто Лена). Трагизм здесь в том, что, как мне кажется, исход этих отношений предрешен – она бросит меня, также как Хелен бросила Лока. И я буду также как Лок звонить ей, умолять ее поговорить со мной еще минуту, она немного послушает меня лишь из жалости или из вежливости, и повесит трубку…
Почему же Хелен бросает Лока?
У меня есть ответ, но я хочу не просто дать ответ, а немного поразмышлять, рассмотреть иные варианты…
Итак. Может Хелен не может простить Локу тот обман: он обманул ее, когда к ним домой пришли те люди, которых обманул его отец; он обманул ее, не выполнив обещание не ходить больше к дому отца. ТЕБЕ НУЖНА ЕГО ЛЮБОВЬ, А НЕ МОЯ
Почему так это важно для Хелен? Неужели мужчина не может любить своего отца, хотя бы тот и последний подлец? Странная ревность. Я не могу объяснить эту ревность. Также я считаю, что Хелен вполне могла бы простить Локу тот обман. Он не сказал ей о том, что знал, что отец жив, поскольку знал, что она против того, чтобы он общался с отцом. Он хотел сохранить отношения с Хелен, поэтому и не сказал про отца. Мне кажется, этот обман можно простить. И Хелен бросает Лока не из-за обмана. И не из-за ревности. Так почему же?
Я могу объяснить это только одним. Об этом было сказано в самом ЛОСТе. У ЛОКА БЫЛО ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ. Ему было ПРЕДНАЗНАЧЕНО оказаться на этом острове и спасти потерянных. И он не смог бы выполнить это предназначение, если бы был связан с Хелен.
Лок должен был стать духовным лидером. А духовный лидер не имеет женщины.


21 мар 2009, 02:06
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 07 янв 2009, 05:56
Сообщений: 431
Откуда: Нижний Новгород
Сообщение Re: LOST. Архив
Отношения Кейт, Сойера, Джека
Джек. Его отношения с Кейт. Джек привык брать все самое лучшее. Это не любовь, это амбиции. А у Сойера – любовь, но он ее подавляет. Джек должен понять что это не любовь. Сойер – что любовь.

Кейт: Я СХОЖУ С УМА…ТЫ ВЕРИШЬ В ДУХОВ, САИД?
Саид: Я ВИДЕЛ ПРИЗРАК УОЛТА В ДЖУНГЛЯХ, КОГДА УБИЛИ ШЕННОН. РАЗВЕ Я СУМАСШЕДШИЙ?
Саид принимает новую систему координат…
Сможет ли Кейт?
И Кейт и Сойера так поразила лошадь т.к. они оба имеют мало способности принять события и поведение, выходящее за рамки социальных норм.
Они оба выбрали месть вместо прощения: Сойер убил и она убила, и как оказалось, оба сделали ошибку и сожалели об этом.
Сойер просит увести его обратно в бункер, когда видит лошадь, он не готов к таким вещам, еще не готов к изменениям, он лучше уйдет, уклонится…
Кейт целый день бегала по джунглям, устроила истерику Джеку, пытаясь ( или чтобы) прийти в себя, пытаясь найти разумное (рациональное, маериальное, «нормальное») объяснение… но его просто нет. И единственный выход: принять, измениться. Изменить свое мировоззрение.

Их драгоценный разум слишком много для них значит… Они изо всех сил держатся за него и дрожат, когда ему угрожает напор Непознаваемого.
Поэтому Кейт и убила отца: она воспринимала его на уровне разума…любви было очень мало. А разум – деструктивен. Он приводит к смерти, к убийству.
Любовь же – вне разума, она в Боге, мы познаем ее через сердце, а не разум. Любовь это благодать. Она ведет к жизни…
Кейт должна кармически отработать ситуацию убийства отца, «отработать отца» как сказал бы экстрасенс, поэтому ей был дан Сойер, с таким же набором недостатков.


Знаки
Шелкопряд. Бабочка Шелкопряда. Еще один знак в ЛОСТе.
Лок, когда Чарли просит наркотики во второй раз, показывает ему кокон шелкопряда.
Когда Джека завалило и он с Чарли были под завалом, Чарли увидел бабочку шелкопряда, она указала Чарли путь к выходу из заваленной пещеры.
Когда Чарли бросает наркотик в огонь, в небе, рядом с искрами от костра, летает та же бабочка шелкопряда.




НАЧАЛО ТЕМЫ - НА ФОРУМЕ "ТЕЛЕСЕРИАЛ" http://www.teleserial.com/index.php?sho ... 13357&st=0






Повтор 1 сезона

Серия про Чарли. Его знакомство с девушкой, дочкой богатого бизнесмена.

Во многом переживая психологический комплекс, возникший после драматического разрыва с этой девушкой, Чарли и прикончил Итона. Она сказала ему: "Ты никогда ни о ком не сможешь заботиться", это после того, как он украл антикварный портсигар у нее дома и в состоянии наркотической ломки наблевал в копировальный аппарат перед клиентами в первый день на работе. Чтобы доказать себе и Клер, что он может о ней заботиться, Чарли убивает Итона.

Казалось бы, все ясно. Когда 1 сезон шел впервые, я даже не останавливался на этой серии.

Но буквально вчера, вернее, ночью того же дня, что был повтор этой серии, со мной самим произошло событие, прямо перекликающееся с эпизодом, показанным в этой серии. И эта серия помогла мне понять, правильно ли я поступил...

Еще одно проявление удивительного свойства этого фильма перекликаться с моей реальной жизнью...

Вспомните, в чем была особенность знакомства Чарли с той девушкой. Она была толстой. Друг, вернее, наркодилер Чарли даже назвал ее "бегемотихой". Чарли познакомился с ней, чтобы обмануть ее, она ему изначально не нравилась. Но он не говорил ей об этом, он ее искусно обманывал.

А что было бы если бы Чарли прямо сказал, что не считает эту девушку внешне привлекательной, что считает ее толстой? Наверняка она обиделась бы и прекратила знакомство с ним.
Теперь давайте представим, что именно так и произошло. Чарли знакомится под влиянием своего друга и безвыходной ситуации с девушкой, она нравится ему как человек, им есть о чем поговорить, им интересно друг с другом, но её внешность ему не нравится и он прямо говорит ей об этом. Она обижается и они расстаются. И тогда Чарли не устраивается не работу, не блюет в ксерокс, не позорится перед всеми, не крадет у нее антикварный портсигар, эта девушка не начинает презирать его, не говорит ему тех самых слов. И Чарли не доказывает потом ни себе, ни другим, что сказанное этой девушкой - не правда, и не убивает Итона.

Возможно, разрыв с девушкой - штука неприятная. Но ложь в отношениях - гораздо хуже. Ложь - это грех, причем он опасен тем, что отец лжи - это сам дьявол. Эта ложь привела к смерти.
Если проследить кармическую цепь, то убийство Итона вполне могло быть кармической причиной трагической смерти самого Чарли, это убийство было обусловлено этой казалось бы незначительной ложью в отношениях, и обусловило в свою очередь закономерность смерти самого Чарли.
Если дружба - то только дружба. Не должно быть лжи, создающей иллюзию возможности любви.

Поэтому лучше было бы, если бы Чарли был честен с этой девушкой, даже если это привело бы к разрыву с ней. Но это позволило бы избежать, возможно, гораздо более тяжелых кармических последствий...










Я ЗНАЮ...
ВСЕ ТРУДНЕЕ...
И ЧАЩЕ ПРОИСХОДИТ...


Лана на ФДК была права. В моих последних постах на ФДК о ЛОСТе не было любви... Потому что в тех сериях, о которых я писал тогда, и в тех героях, о которых я писал ее не было.
А сегодня я вновь ее увидел. Увидел Любовь!

8 лет! Она ждала и искала Дезмонда 8 лет! Что помогло ей сохранить любовь?
ТЫ ПОВЕРИЛА!
Вера. Любовь невозможна без веры. Если женщина не верит, то не сможет любить. Пенни поверила.



Цифры этой серии:

24.12.2004 по правилам нумерологии это 24.12.24
24 это 2 раза по 12. В сумме получается 6+3+6 = 15. Цифра ЛОСТа

прибор Фаррадея: 2342 , то есть 23 42




серия про Любовь-постоянную - это серия о чувствах тех, кто любит, во времени

Минковски видит, что Дезмонд в изумлении смотрит на себя в зеркало, понимает, что тот только что вернулся из прошлого, и говорит: "Ты стал намного старше...".
В этом эпизоде мы видим, что Дезмонд не заметил, как прошло 8 лет, они пролетели для него мгновенно. И все его чувства остались там, в прошлом, хотя прошло 8 лет, он чувствует то же самое, что чувствавал тогда. Он не понимает, как оказался в этом месте и ситуации, где он находится сейчас, кто люди, окружающие и знающие его. Он весь в прошлом.

Именно так чувствуют себя влюбленные. Они не осознают течения времени. Время остановилось для них. Оно остановилось там и тогда, где осталась их любовь. Там и тогда, где остановилась их любовь. И пока любовь не продолжится, время для них не продолжит течь.




Именно так чувствую себя я.
Видимо, авторы сериала посчитали, что 8 лет - колоссальный срок для разлуки между влюбленными и он повергнет в шок зрителей.
Я прожил в одиночестве почти 12 лет. Мои чувства, как и чувства Дезмонда остались в прошлом, в 1996 году - это был лучший год в моей жизни. Такие совпадения меня уже не удивляют. Дезмонд уходит от Пенни в 1996 году и именно в этот год уносит его Остров. В 1996 году я еще был с Наташей, но расставание уже началось. Если бы я попал на остров, то остров переместил бы меня именно в 1996 год!
Отличие моей истории от истории Дезмонда в том, что Дезмонд любим, а я нет. Тогда и сейчас только я любил. Это односторонняя любовь, но для меня это любовь.
Прошло 12 лет, но мои чувства точно такие же, как и тогда. Я не понимаю, как я очутился в этом месте и в этой ситуации, в которых я нахожусь сейчас, я не знаю, что за люди меня окружают, я смотрю и вижу только одно - Наташу и мою любовь к ней, только это было и есть настоящее и постоянное в моей жизни. Удивительно, но это так. В 2007 году я испытал иллюзию любви к другой девушке, но она быстро прошла, и сейчас все это ощущается как дурной сон, как такая же иллюзия, как и все остальное вокруг меня в настоящем времени. Мое настоящее - в прошлом!
В минуты сомнений, в моменты неуверенности, я знаю, что в прошлом у меня было нечто Истинное, Непреходящее, Вечное – моя Любовь к Ней.
В настоящем у меня нет ничего, чем бы я действительно дорожил, будущее для меня не имеет надежд, оно беспросветно. Только прошлое наполнено светом и теплом. Только в прошлом светит Истинный, неугасимый свет Настоящей Любви. Моей Любви к Ней.
И я не смогу вернуться к жизни, пока не вступлю в контакт с моей Постоянной! Без этого меня ждет смерть... "СТАНОВИТСЯ ВСЕ ТРУДНЕЕ...И ЧАЩЕ ПРОИСХОДИТ". Да. Все чаще ты застываешь, замираешь и уходишь из ненастоящей настоящей действительности туда, в настоящее прошлое...

...

Это просто невероятно... Кто писал этот фильм? Почему в нем показано именно это?... Я благодарю Бога, что Он позволил мне понять это, понять о чем это.

...

а сегодня, прямо сейчас - та самая серия о Локке 1 сезона

число лет в одиночестве отвечает цифрам ЛОСТа - 8 лет Дезмонд без Пенни, 16 лет Даниэль без дочери Алекс

Саид 8 лет искал Надию
в той серии мне раньше казались лишними эпизоды о Сойере, как Джек дает ему очки. Мне они были как минимум непонятны. И только сейчас я понял их смысл и назначение.

Когда Лок падает, Бун говорит ему: "Ну все, пойдем к Джеку!" А Лок отвечает: "Нет. Джек все равно ничем не сможет мне помочь". Остров вернул Локу способность ходить. Эпизоды с Сойером и Джеком являются логическим продолжением и разъяснением этих слов и этой мысли Лока. Нам показывают, КАК лечит Джек. Уже зная, что Сойеру просто нужны очки, он заставляет Сойера говорить в присутствии Кейт о том, имел ли он секс с проституткой, лечился ли от венерических заболеваний. Все это явно, чтобы просто поиздеваться над ним, отомстить, самоутвердиться перед Кейт. Вот такой доктор. И увидев, и главное поняв это, становится понятно, что такой доктор действительно ничем не может помочь.

Это символ докторов вообще (вернее, врачей, "врач" - от слова врать, это тот, кто врет, врач) - они не лечат. Лечат не врачи.

И в следующей серии эта мысль продолжается, вся серия посвящена ей, доказательству этой мысли.

Даже история с женой Джека - флешбэк - служит доказательству этого. Жена Джека выступает и говорит, что джек спас, вылечил ее, и все восхищенно шепчутся и поражаются Джеком. Но позже мы узнаем, что Джек не верил, что эту женщину можно вылечить, он сделал все возможное, но это не помогло ей, после этого он и отправился на стадион, где бегал Дезмонд. Даже поговорив с Дезмондом, Джек все равно не поверил в озможность исцеления своей будущей жены, он пришел к ней в палату и сказал, что она навсегда останется парализованной.
Но она ответила: "Посмотрите на мои ноги!".
Так кто вылечил её? Джек? Ясно, что Джек, доктор, врач не имеет к этому исцелению никакогго отношения.
И то, что эта женщина позже оставляет Джека еще раз доказывает это.

Она сама же и говорит, почему вышла за него. "Наверно, я начиталась брачных журналов..." Тоже нужно отбросить слово "наверно". Ее клятва звучит искусственно, не естественно для 40-летней женщины говорить, как влюбленная 14-ти летняя девочка. Ее клятва в вечной любви к Джеку так и остается пустыми словами...


Бун также умирает, не смотря на титанические усилия Джека.


Джек во флешбэке не может написать клятву и говорит такие слова: "Когда ты говорила об аварии... Это все не правда. НЕ Я СПАС ТЕБЯ. Это ты спасла меня."
У Джека случайные слова правды соседствуют с заблуждением. Как в конце этой серии, когда он говорит: "Бун не умер, его убили", он ошибочно думает, что Лок убил Буна. Так же и в остальном. Джек прав, когда говорит Сьюзан: "Не я спас тебя". Это правда. Но не правда то, что Сьюзан спасла Джека.

До этого точно по такому же принципу построен диалог Джека с отцом:
- А что если я ее выбрал, потому что спас ее?
- Твоя проблема в том, что ТЫ СЛИШКОМ МНОГО НА СЕБЯ БЕРЕШЬ
В этих словах отца Джека также содержится мысль, что не Джек спас ее. Отец как бы хочет сказать: "Не ты спас ее. Не бери на себя ТАК много". А в словах Джека нужно просто убрать "а что если". Он сам знает правду, но не может признать, осознать ее. Он выбрал Сьюзан только потому, что "спас ее". Потому что он думал, что спас.
Она бросает его потом для того, чтобы еще раз помочь ему понять, что НЕ ОН спас ее.


Врачи, обычные доктора не могут никого вылечить. Исцеление дарует только Бог.

КАК И ЖИЗНЬ

жизнь и смерть. так ведь кажется называется эта серия

Только теперь мне стала ясна и жертва Буна.

Бун умер, потому что остров потребовал жертву.

Так сказал Джон Лок. Какую жертву? зачем?

Что происходит, когда умирает Бун? Клер рожает ребенка.
Что происходило со всеми женщинами, которые рожали на острове? Они умирали. На острове не родился ни один живой ребенок. Ни одна женщина не родила ребенка на острове. До Клер. Только Клер родила на острове ребенка.

Остров потребовал в жертву жизнь Буна, чтобы дать жизнь ребенку Клер.


Если остров в фильме - это модель Бога, то все становится ясно. Бог забирает одну жизнь, и дает другую.
Когда я первый раз смотрел это, то не мог отделаться от мысли, что Клер должна назвать своего сына Бун. Что это Бун как бы вернулся в ребенке Клер. Теперь мне стало все понятно.
Жертва Буна ради жизни ребенка Клер.






В предыдущей серии Бернард разговаривал с Чжином. Он рассказал Чжину о том, что его жена Роуз больна раком и умирала до того, как попала на Остров. Если она уедет с Острова, то болезнь возобновится. "Тогда почему вы не с Локом?", - спрашивает Чжин, ведь Лок не хочет покидать Остров. "Потому что это не правильно", - отвечает Бернард. Роуз осталась с Джеком, потому что считала это правильным. "Лок? Нет! Это же убийца! Ты знаешь, что такое карма? Карма? Хорошие поступки вызывают хорошие последствия, а плохие - плохие". Этот монолог Бернарда прерывает рыба, попавшаяся на крючок Чжина.

Мир как бы говорит Бернарду: "Заткнись, прекрати говорить о том, чего не понимаешь".

Сразу виден примитивизм понимания Бернардом закона кармы. Хотя наверно именно так и понимают его большинство людей, не имеющих духовного опыта, и принявшихся судить о карме, делать выводы о кармических законах.

Ошибочность такого понимания и ошибочность мнения Роуз и Бернарда о Локе показана через серию, сегодня.

У Джека - "детское заболевание" - воспаление аппендицита. Роуз готовит стол для операции. Она понимает теперь, что Джек совершает ошибку...
- Чем ты обеспокоена? Что Джек заболел?
- Я думаю, почему это случилось? Почему в тот момент, когда нас вот-вот спасут, человек, на которого мы все надеемся - он вдруг заболевает.
- Думаешь, он прогневал богов (в этой фразе Бернарда, сказанной на полном серьезе, теперь уже очевидно его невежество в духовных вопросах и очевидно, что никакого правильного представления о законах кармы у него нет). - Люди болеют.
- Не здесь. Здесь люди выздоравливают.







Идея конфликтной диагностики: дьявол дает иллюзию счастья, дает предателю Бога именно то, что тот страстно желает

Но это именно иллюзия. И скоро она начинает разрушаться. Разрушает эту иллюзию Бог, его Дух, который никогда не оставляет попытки вернуть душу человека к Свету и Истине. Дух разрушает эту иллюзию счастья, в которую человека поместил дьявол. У Кастанеды это называется "проявление Духа" и "толчок Духа" - в зависимости от силы воздействия, вмешательства и проявления Духа в жизни сбившегося с Пути человека.

Меня шокирует и поражает, насколько здорово эта идея проведена в ЛОСТе!

После бегства с Острова (после предательства) все шестеро получают именно то, о чем страстно мечтали и чего больше всего желали! Но почти сразу они теряют это самым невероятным, мистическим образом! Это и есть толчок Духа, разрушающий иллюзорные привязанности и ведущий человека к знанию

Саид находит девушку, которую искал 8 лет и женится на ней. Но ее убивают.
Привязанность Саида к этой девушке не была истинной любовью, это была именно иллюзия, иллюзорная любовь, это было что вроде чувства долга как у Джека, но не любовь, это была страсть и эгоистическое желание иметь, слишком сильное и всепоглощающее, заслоняющее Бога. Поэтому Саид не мог иметь такую жену.

Кейт когда то мечтала создать семью, вышла замуж за полицейского, стала домохозяйкой, но когда стала подозревать, что беременна, сама разрушила эту мечту. Этим она тогда спасла и себя, и того парня-полицейского. Останься она с ним, ее иллюзорная любовь к семейным ценностям заслонила бы любовь к Богу. И тогда погибла бы или она, или ее муж, или ребенок, или все вместе.
Но после возвращения с Острова дьявол вознаграждает Кейт и дает ей то, о чем она так страстно мечтала, что было ее самой глубокой и при этом тайной мечтой - семейная идиллия. У нее появляется дом, ребенок, чудо-муж...
Но вот однажды идеальный чудо-муж Джек напивается и орет ей, что она этому ребенку - вообще никто!
И ее идиллия начинает рушиться.
Чтобы спасти свое представление о счастье (а Кейт у дьявола уже на крючке, она теперь будет пытаться спасти не свою душу, а ложные внешние ценности, за которые ее душа зацепилась) Кейт отказывается от менее для нее дорогого - от идеального мужа-Джека. Она на самом деле никогда не любила его, она с ним, потому что так она в своих ложных иллюзиях представляет идеальную семью - кукла Барби и кукла Кен, улыбающиеся и сияющие от счастья... Пока она оставляет куклу Кена. Это позволит ей на время сохранить дом и иллюзию идиллического материнства...
Но скоро придется вернуть и ребенка.


Итак, мы видим, что они получили то, что хотели, но потеряли это. И это причинило им гораздо больше боли, чем если бы они этого не имели. Но эта потеря была необходима, чтобы научить их, чтобы дать им знание, раз по-хорошему они не могли понять это.


Они получили счастье, вознаграждение от дьявола, но стали духовно мертвы.
Они лишились Богообщения, это и есть духовная смерть. Призраки Острова - это посланники Духа и Бога, пытающиеся прорваться к их душе через стены иллюзии из ненастоящего "счастья", которыми они отгородились от Бога и Духа, пытающиеся прорваться и восстановить это общение.

Эту мысль первым выразил Херли. "Мы мертвые", - говорит от Джеку. Это означает именно то, о чем говорилось выше: они духовно мертвы. "Мы остались на острове", - их душа, то есть их вечная сущность, их настоящая жизнь - не здесь, не в этом иллюзорном ненастоящем счастье, а там, где им было предназначено пройти испытание и измениться.

Херли первым понимает иллюзорность, фальшивость, ложность, ненастоящесть той жизни и того "счастья", которое они получили после возвращения. "Что ты делал сегодня?" - спрашивает он Джека, зная, что у того все идеально. "Как будто неделя в Раю?!"
Джек пытается отрицать, - "Что?! Человек не может быть счастлив!?!", - хотя напивается потом и устраивает скандал Кейт, и этим подтверждает, что знает, что Херли прав. Человек может быть счастлив, но не так, не таким путем. Счастье, полученное путем обмана, предательства - не настоящее, его дает не Бог, а дьявол, и оно разрушится, как неизбежно рушится вся и любая ложь.
"И я был счастлив. Какое-то время. И тут пришел Чарли". Чарли и есть тот посланник Бога, это Дух, разрушающий цепи, оковы иллюзии. Пока что Херли пытается удержать свои иллюзии, хотя он уже понимает ложность такого счастья, но инерция его привычек слишком велика, его душа слишком крепко усыплена дьяволом, и он пытается не видеть Духа, он зажмуривается и внушает себе, что ничего, разрушающего его иллюзии, не существует.
Но - "Я умер, но я Существую!" - говорит дух Чарли.

Дух разрушит иллюзии героев, и они вернутся к испытанию, от которого хотели уклониться. И это будет их окончательная проверка. Либо они пройдут это испытание и выберут Истину и Любовь, либо они выберут ложь и эгоизм. Первое - вечная жизнь, второе - духовная смерть.




Много хотелось написать про 4 сезон, но сегодня включил случайно повтор по ТНТ и попал на серию, где Чарли настаивает, чтобы Клер крестила ребенка...

Лок в этой серии напомнил Лазарева: на вопрос Клер о том, что такое крещение, он с почти лазаревской непосредственность, основанной на неосведрмленности в христианских догматах, ответил, что это - духовная страховка. Если младенец погибнет, то попадет прямо в рай. Конечно, это довольно поверхностное понимание смысла крещения. Лок не христианин, и просто не знает, поэтому ему простительно.

Мистер Эко, бывший убийца и наркоторговец, стал гораздо большим христианином, чем Лок. В этой серии Лок уже теряет веру. То, что он говорит Чарли: "Когда то я дал тебе право решать, оставаться наркоманом или нет. Теперь я решаю за тебя", - это показатель того, что он потерял веру, пока что в силу духа Чарли.
Вера Лока - языческая, поэтому ему очень опасно терять веру в Бога, потеряв ее, он переключается на веру в себя, ставит себя выше всех, считает только себя единственно надежным и достойным доверия (до-ВЕРия), поскольку объективно это неверно, вскоре он теряет веру и в себя. После этого только непосредственное вмешательство Святого Духа может вернуть его душу к вере, к Богу.

Крещение. Мистер Эко объясняет Клер смысл крещения. Он крестит И Клер, и Аарона
К 4 сезону, когда мы уже знаем, что ребенок будет оторван от матери, становится понятно, почему Чарли настаивал на крещении.

И еще есть очень важный аспект, связанный с крещением Клер и ее ребенка.

Клер - единственная женщина, крещенная на острове. Она же - единственная, родившая на острове. Она же - самая светлая (имя Клер с английского переводится как "чистый", "светлый"). Это будто образ Богородицы, Девы Марии, Пречистой!
И именно Клер оказывается в хижине Джейкоба, когда туда приходит Лок за указанием, как спасти остров.

Клер уходит со своим отцом, и ее отец разговаривает от имени Джейкоба с Локом в хижине. Имя отца - Кристиан. Это английская транскрипция слова "Христианин".

Таким образом, Лок разговаривает в хижине с Христианином и Чистой Матерью, крещенной на острове.

Кристиан также отец Джека. Фамилия Джека - Шепард. С английского это переводится как "Пастырь".


Еще мурашки не побежали по спине?

Некоторые могут подумать, с кем это там Лок беседует в хижине, может с демонами, с дьяволом? Теперь понятно, что это не так.

Христианин, Чистая Мать, Пастырь - и Иоанн...


наконец-то нам впервые сказали, что это за место - остров.

Диалог Джона с Джеком.

- Спасти остров? Зачем спасать остров?! Это просто остров!


- Это не просто остров. ЭТО МЕСТО, ГДЕ ЖИВУТ ЧУДЕСА...

Ты поверишь в это, если увидишь, что я сейчас сделаю....


Это место, куда возвращаются. Там мы все были когда-то. До рождения.

Я когда-то написал, что остров - это модель Бога. Теперь все сходится. Вернуться на остров - значит вернуться к Отцу. Вернуться туда, откуда мы пришли в самом начале...
Замечательный пост незнакомого мне автора с форума ЛОСТФИЛЬМА о пятом сезоне:
Цитата:

ПОЧЕМУ ВОСКРЕС ИЗ МЕРТВЫХ ДЖОН ЛОК.

Эпилог из диалога Бена и Джека в церкви.

Бен:
Апостол Фома...
Когда Иисус решил вернуться Иудею, зная, что там его наверняка ждет смерть.
Фома сказал остальным апостолам: "отправимся с учителем что бы умереть вместе с ним!"
Однако запомнился Фома отнюдь не храбростью.
Слава пришла к нему позже, когда он отказался принять факт воскрешения.
Это не укладывалось у него в голове. И для того чтобы уверовать - ему потребовалось лично узреть раны та теле Христа.

Джек: И он уверовал?

Бен: Конечно. Как и все мы. Рано или поздно, Джек.

Удивительно гениальный Библейский пример приводится создателями сериала о Вере, о ее несокрушимой и безграничной силе и возможностях...
Попутно - в сериале проведена удивительная параллель на тему - воскрешения Души, посредством примера на Джоне Локе.
Джон Лок - это человек, который ОСОЗНАННО и ДОБРОВОЛЬНО (акцентирую на осознанно и добровольно) - жертвует своей жизнью во благо спасения людей и самого Острова.
ОН ОСОЗНАННО ИДЕТ НА ЖЕРТВУ.
Если расценивать *Остров* как некую часть *Божественного промысла* с его таинствами, то *Остров* оценив сей *ЖЕРТВЕННЫЙ* поступок ЛОКА во БЛАГО Острова и Спасения Людей -- ДАРОВАЛ ЕМУ ВОСКРЕШЕНИЕ.

Есть предположение, что так же поступил в свое время КРИСТИАН, который является неким Реальным Фантомом Хранителя Острова.


Скоро скачаю! Чувствую, 5 сезон не разочарует!



16 - 17 - превзошли все ожидания!

В роли Бога - блондин хиповатого вида в белой рубашке-толстовке, говорящий по русски... В роли дьявола - тип в черном с мясистыми губами, мечтающий его убить... Они беседуют в виду колоссальной языческой статуи, которой суждено быть разрушенной... Бен в роли Иуды, которого искушает и соблазняет дьявол под видом спасителя...И Бен поддается на искушение, как когда-то попался на его обман Локк


21 мар 2009, 02:11
Профиль
Показать сообщения за:  Поле сортировки  
Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 24 ]  На страницу 1, 2, 3  След.

Часовой пояс: UTC + 3 часа



Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете добавлять вложения

Найти:
Перейти:  
cron
Powered by phpBB © phpBB Group.
Designed by Vjacheslav Trushkin for Free Forums/DivisionCore.
Вы можете создать форум бесплатно PHPBB3 на Getbb.Ru, Также возможно сделать готовый форум PHPBB2 на Mybb2.ru
Русская поддержка phpBB
ЭZО-Сеть. Новости эзотерики Каталог Эзотерики на Shambala.ru Ваш индивидуальный гороскоп, гадания, народная медицина, толкование снов, значение имени, курсы психологииАпокалипсис.ру